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口述历史节目叙事策略探究 　　随着媒体市场不断变化，以及受众文化水平的提高，口述历史电视节目也不单单是对历史的重现，也是对笼统历史存在的讨论和质疑，建构正确的意识形态。 　　一、口述历史电视节目的发展概况 　　口述是在文字产生之前人们就使用的一种传播信息方式。国外学者普遍认为最早的历史记录都是口述历史，但近现代口述历史始于上世纪40年代。1984年，艾伦?内文斯在哥伦比亚大学创立了世界上第一座口述历史研究室，开始进行“有系统地从还活着的美国风云人物口中和文件上，套取他们最近60年来参与政治、经济、文化活动的全部记录”。这标志着现代口述历史研究的形成。 　　在我国，口述历史类型的作品首先是以文字稿的形式出现。1985年1月《收获》杂志上刊登了女作家张辛欣与桑晔合作的“口述实录体小说”《北京人》。1991年，作家冯骥才的《一百个人的十年》出版。1997年，我国主流纸质媒体在《北京青年报》首次出现以“口述”命名的栏目――“口述实录”，这是女记者安顿对当代中国人的情感状况所进行的调查采访。 　　在这样的背景下，电视媒体也开始对这种新的传播形式产生了浓厚的兴趣。20世纪90年代，口述历史多被用于记录新中国领袖的人物记录片中。如，1993年的《毛泽东》；1997年的《邓小平》。几年之中，口述历史逐渐从纪录片的点缀角色渐渐挑起大梁，最终电视媒体将口述历史节目化，形成电视传媒与口述史的跨界合作――口述历史节目。 　　凤凰卫视也于2004和2005年推出了《凤凰大视野》、《口述历史》两档节目。这两档节目都敢于选取敏感有争议的重大事件，采访历史亲历者，从不同的角度回望历史往事，用对历史故事的重组，让观众更容易走进历史。节目播出后获得良好口碑。 　　二、口述历史电视节目的叙事风格 　　20世纪90年代，口述历史作为一种新兴的叙事手法得到广泛运用，这时期历史人物成为主要题材，叙事善于以小见大，揭露很多伟人鲜为人知的故事。从90年代后期至今，口述历史逐渐从纪录片中延展出来，坚持以人为本的创作原则，深度、全面的解析历史，塑造了丰满的历史人物，也清晰还原出历史语境，使得口述历史电视节目受到了很多观众的青睐，更让这类节目具有了较高的历史和艺术价值。 　　（一）选取独家视角的题材。 　　大家都熟知的历史如何找到独特的视角，如何在浩瀚的历史海洋里挖掘出有价值的深海遗珠成为口述历史节目所要解决的问题。口述历史在叙事题材的选取上，应是独特的、有价值的、符合受众需求的。 　　《电影传奇》从中国3000多部老电影中挑选了250部经典影片。有《冰山上的来客》等大家所熟知的电影，也有很多拍摄精良但不被我们了解的电影。《电影传奇》走访了影片中的导演、主要演员、化妆师、编剧、配角、场务等等不同的相关人员。受访者大多数已是白发苍苍的老人。他们可能是第一次，也可能是最后一次接受采访。《电影传奇》将这些声音留了下来，保存了一段非常宝贵的历史。 　　《凤凰大视野》在2012年五四青年节来临之际做了专题回顾《新文化运动旗手的命运图谱》。这5期节目，讲述了胡适、钱玄同、陈独秀、刘半农四个人为思想解放、改革民主而顽强奋斗的那段历史，其中也揭露了很多四人的成长经历、婚姻感情等不为众人知晓却也是大家很感兴趣的部分。在满足受众对未知事物的求知渴望时，也重新审视了历史，颇有意义。同时，《凤凰大视野》也逐渐在节目中形成了自己精英、深度、独树一帜的叙事风格。 　　（二）于细微处见精神的创作诉求。 　　与我国其他相似的纪录片栏目相比，口述历史类节目更加注重细节的表达，通过事件或者人物的细微呈现带出真实的感情。重视人文关怀是口述历史电视节目的基本风格。相比于在宏大的空间场景中叙述历史变迁相比，《凤凰大视野》、《电影传奇》则是采取表现细节的方式铺展历史情节。 　　在表现人物方面，《凤凰大视野》的《蒋氏父子的台湾岁月》中，当蒋介石知道国民党被联合国大会赶出来这件事之后，他愤怒地把帽子仍在了地上，当侍卫捡起帽子递给他时，发现他流眼泪了。这让观众看到了一个枭雄也有着感性脆弱的一面。 　　而《电影传奇》的每一集几乎都去到了真实拍摄的场地，崔永元更是带领团队复原场景，重新翻拍电影中的重点段落。两档口述历史电视节目在构图、用光、镜头、剪辑等方面都认真考量、独具匠心，展现了很高的艺术品位。 　　三、口述历史电视节目的叙事手段 　　（一）镜头语言的运用。 　　所谓“镜头语言”，并非口头语言或话语，而是一种符号、工具和手段。“视听兼备”、“图文并茂”是电视的特点，所以电视在视觉和听觉上具有无法比拟的符号化优势。 　　1.挖掘镜头语言的张力。 　　为了丰富口述者所描绘的历史，节目需要进行大量的实地拍摄甚至是情景再现，在充分尊重历史原貌的基础上重构历史。节目的目的并不只是历史场景的简单还