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中央戏剧学院学报《戏剧》2 0 0 7 年第 4 期总第 12 6 期 舞台服装色彩 赵伟月 ( ) 　　在服装三要素 式样 、色彩与质料 中 ,色彩占据着最重要的地位 。当一个或 一群人出现在我们面前时 ,最先传递到我们大脑的服装信息是服装的色彩 ,然后 才是它的式样与面料 。时装是这样 ,包括戏剧在内的表演服装更是如此 。这是 ( ) 因为 : 1 表演是在一定距离下欣赏的 ,观众对服装式样的细节与质料很可能一 时并未察觉 ,而对色彩却能立刻感受到 ; (2) 因为时装与表演服装虽然都是服装 , 但它们所属的范畴与存在的目的是完全不一样的。时装是为了满足人类物质生 活的需要 ,是以功用为第一 目的 ,生活服装首先要达到它的实用功能 ,如保暖、防 晒、透气 、防腐和便于行动 ,然后才是它的审美作用 。而舞台服装却属精神生活 1　　　9 范畴 ,是以审美为存在的第一 目的。它的审美作用是第一位的 ,它的审美范围比 时装的审美作用与范围要宽得多 ,例如衣衫褴褛 、形象丑陋的造型在生活中不具 备审美效应 ,而在特定的戏剧环境中则能给观众一种更崇高的、升华了的审美心 理效应 ,就像《巴黎圣母院》中的敲钟人 。因此具有更高层次审美功能的舞台服 装特别需要创造气氛与情调 ,而在式样 、质料和色彩中 ,色彩是最具备这种能力 的。色彩具有哪些特性 ,它在表演服装中能发挥什么作用 ? 戏剧服装设计在设 计中应注意哪些色彩问题 ? 本文将根据 自己的艺术实践经验和研究作以下分 析 。 一 、色彩在舞台服装中的功用与色彩特性 1 渲染演出的气氛 色彩具有三个基本要素 :色相 、纯度和明度 。在这三要素中色相是色彩的最 大特征 。色相即色彩的名称 ,如 :赤、橙 、黄 、绿 、青 、蓝 、紫 。人类在与自然界的长 期接触中对色彩产生了本能的条件反射 ,如当人们看到像火与太阳似的赤、橙等 色彩时便感觉温暖 ,看到像天空、海洋似的蓝色时便感觉冷 ,这便是色彩所具有 赵伟月 ,中央戏剧学院舞台美术系教授 。 《戏剧》2 0 0 7 年第 4 期 的冷暖特性 ,它对人们产生着不同的心理效应 。冷色系颜色使人联想到阴影 、透 明、湿 、女性 、远 、淡 、缩小 、文静 、理智 、冷静 ; 暖色系颜色使人联想到阳光 、不透 明、干 、男性 、近 、浓 、扩大 、活泼 、感情 、热烈 。因此我们在创造热烈 、活泼的气氛 时 ,可用像阳光似的暖色系颜色 ,要营造悠静 、抒情的情调时可用似月光一样的 冷色系颜色 。 带有色相的颜色具有不同的纯度 ,采用纯度高的色彩所组成的画面为高彩 度基调 ,它给人以丰富多彩 、原初感和平面化的感觉 ,使人想到节 日的气氛 、华 贵 、艳丽 、欢快 、突进和热情 。采用纯度低的色彩所组成的画面为低彩度基调 ,它 具有典雅 、稳重 、柔和 、内在的感觉 ,理智而协调 。因此我们可以用色彩纯度高的 服装表现剧中人物的华贵 、艳丽 ,用色彩纯度低的服装表现角色的典雅与稳静 。 色彩除了具有冷暖与纯度的特性外 ,每一种色彩都有各 自的特性和丰富的 心理效应 。如黄色绚丽而华丽 ,使人联想到黄金 、权力或光明。黑色厚重而有力 度 ,可使人联想到黑暗而感到压抑 。服装设计可利用色彩的冷 、暖特性 、彩度因 素以及强烈的表达感情的作用而有力地烘托舞台气氛 。 例如我在英国看过一台演出 ,演出的剧 目是西班牙剧作家加西亚 ·洛尔伽的 名剧《贝尔纳达 ·阿尔瓦之家》,此剧描写的是西班牙安达路西亚省某农村小镇 里的故事 ,寡妇贝尔纳达 ·阿尔瓦刚刚死去丈夫 ,她要带五个成年的女儿守丧八 年 。贝尔纳达 ·阿尔瓦坚持维护旧礼