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国际电影节对民族电影产业助推作用 　　引言 　　论及民族电影，目前国内研究领域存在着广义和狭义两种概念划分，广义的民族电影是指包含了中国大陆、香港、台湾在内的中国电影整体；狭义的民族电影实际上专指“少数民族电影”，为避免“汉族中心”意味，遂省去“少数”二字。广义的民族电影内涵过于庞大，不利于具有针对性的分析和讨论。本文沿用陈宇教授对“民族电影”的内涵限定：“专指反映非主流族群的、少数民族的生活文化之电影。”[1]这一概念在内容上强调了少数民族题材，而没有涉及创作者的民族身份，只要影片的内容是反映少数民族文化生活的，都属于“民族电影”的范畴。 　　2004年以来，随着民营资本进入制片业，中国电影产业发展加快，民族电影创作获得了新的契机，其数量和质量都有明显提高。与此同时，在全球化、市场化的大背景下，民族电影面对好莱坞和国产商业大片的激烈竞争，依然处于被市场边缘化的地位，“往往是投资少，获奖多，影响力小……许多发行公司和院线对少数民族题材电影票房有顾虑，不愿过多介入此类影片的发行工作”。[2]因此，如何调整民族电影的发展策略，完善自身产业链、提升市场竞争力，是民族电影追求可持续发展过程中急需解决的问题。 　　按照著名电影理论家大卫?鲍德威尔的说法，当代电影现存有两个重要的发行派系，一个是以好莱坞为主导的发行派系，另一个就是通过各大国际电影节进行影片发行的派系。[3]民族电影虽不乏在各大国际电影节上斩获殊荣者，可获奖并不一定就能转化为市场竞争力，一部电影载誉而归后被束之高阁，是对资源的极大浪费。然而，目前学界的研究往往停留在获奖影片的艺术特征和文化价值上，鲜有从电影节商业性功能的角度进行分析。其实，电影节除了联系交易的功能外，其商业性功能更大程度体现在对本国电影产业链的完善和提升上。通过电影节的电影市场和配套活动，可以吸引国外和民间资本，促进国际交流与合作，刺激本国电影市场供需调节，带动相关产业联动发展。因此，对民族电影产业而言，国际电影节具有巨大的助推潜力。 　　一、 北京国际电影节民族电影展概述 　　电影节从一定意义上讲是一场国际文化盛会，不同国别、不同民族、不同政治体制的各种文化形态在这里相遇、碰撞、交流、融合。虽然世界上各类电影节在风格取向和具体运作层面有一定的差别，但在目标上都包含一个相同的指向――成为代表该国家和地区的文化事件。对于中国的电影节展而言，民族电影是其文化价值的重要体现之一，是展现我国文化多样性和软实力的重要窗口，并在很大程度上影响着国际社会对我国的文化印象和价值判断。因此，国家民委文化宣传司、北京市新闻出版广电局、北京市民族事务委员会联合，于2010年创办北京民族电影展，作为北京国际电影节中的一个独立单元，在推动民族电影产业发展方面具有一定的示范效应。 　　（一）集中展映扮演“窗口角色” 　　2015年北京民族电影展共有13部电影参展，汇集了蒙古族、藏族、彝族、裕固族、侗族等11个少数民族的文化题材，代表着近年来民族电影创作的最高水准。如此大量的优秀民族电影得以集中展映，这样的规模并不多见。在影院安排上，组委会将新东安影院作为集中展映点，同时选取部分优秀影片在UME影城双井店、耀莱成龙国际影城、美嘉欢乐影城等上座率较高、观影环境较好的影院进行多轮展映，对扩大民族电影的影响力，进一步培养观众群体具有十分重要的作用。 　　在电影节期间，集中展映扮演了重要的“窗口角色”，即“创造一种象征的和声誉的资本，以便通过若干媒体的一系列增值而赢利”。[4]国际电影节常常作为各类影片进军国内外市场的第一站，成为打开其他传播渠道的“敲门砖”。国际电影节在选片邀片时往往有着严格的标准，既要注重作品的艺术水准，又要平衡民族、国别、社会传统等议题。因此，对来自各媒介渠道的购买方而言，国际电影节的权威性和专业性是其做出引进、购买、播映决策的重要参考。 　　（二）电影市场搭建交易与创投平台 　　电影市场是北京国际电影节的一大亮点。2015年电影市场共吸引注册展商275家，涵盖了美国、加拿大、法国、德国、俄罗斯等25个国家和地区，实现签约项目36个，签约总额138.45亿人民币，巩固了亚洲第一电影市场地位。签约项目涵盖电影产业链的各个环节，其中投资制作44.95亿，影视院线、影视基地、文化地产项目43.5亿，电影基金项目50亿。电影市场的突出成绩吸引了全世界的目光，电影节正迅速成为支持中国电影产业发展的重要平台。 　　在电影市场中，“民族电影展”于中华世纪坛展馆一层开办了80平米特装展位，占据了展馆的黄金位置，并开设现场洽商、项目路演、创投签约等环节，重点打造“中国民族影视创投计划”，孵化“中国民族电影先锋力量”。入围的民族电影项目不但可以通过申请基金或方案预售等形式，在一定程度上解决资金问题，还能够吸引投资方、