SEmiotiCs20125伴随文本.ppt

第五讲： 伴随文本 什么是文本？ 符号组合 符号很少会单独出现，一般总是是与其他符号形成组合成一个“合一的表意单元”，称为“文本”。 此术语常等同于“讲述”（discourse，或译“语篇”），过于倾向于语言，不适合作为所有符号组合的通称。 信息论中则把符号结合起来的整体成为“超符号”（super-sign），此术语意义不明确，近年只用于难以分解的符号组合，如图像。 Text 这个词的西文原义text是“编织品”（something woven）。 中文 “文本”极不合适，因为“文字”意味太浓，而符号文本却可以是任何符号编织组成。 不过在西方，text也经常用于“文字文本”的意思。 文本的宽窄定义 窄的定义，是指任何文化产品，不管是印刷的，写作的，编辑出来的文化产品，此定义是从语言学向符号学跨进的桥梁。 符号学中往往使用宽定义：巴赫金说：“没有文本，就既无探询的对象亦无思想。” 洛特曼定义最为清晰：“文本”是“整体符号”。 乌斯宾斯基提出文本就是“任何可以被解释的东西”。 文本定义 只要满足以下两个条件，就是符号文本： 一些符号被组织进一个符号链中。 此符号链可以被接收者理解为具有合一的时间和意义向度。 这个定义虽然短，实际上牵涉六个因素：一定数量的符号被组织进一个组合中，让接收者能够把这个组合理解成有合一的时间和意义向度。 文本性 “文本性”包括以下七种性质：结构上的整合性；概念上的一贯性；发出的意图性；接收的“可接受性”；解释的情境性；文化的文本间性；文本本身的信息性。 “结构上的整合性”，是后六条的保证。 艾柯就提出过“伪组合”理论：某些“文本”的组合缺乏“整合性”，各部分之间关系不明。 他举的例子是蒙德里安的画，勋伯格的十二音阶音乐。  整合性？ 很多符号组合都让人怀疑是否有“整合性”： 长轴山水切出一块难道不能形成单独文本？ 电影剪辑不是可以割出好几种版本？ 剪裁后照片与原幅照片一样有整合性。 70回《水浒传》是否真不如120回“全本”？ 六十年代实验戏剧的一种，“发生”戏剧（Happenings），没有预定情节，演到哪里算哪里，无始无终。 “文本性”的形成，在接收方式 “文本性”是接收者的构筑态度。文本构成必须考虑 发送者的意图（例如画家的画框范围）， 文化对体裁的规定性（例如绝句应当只有四句）， 但是最后文本的构成在于接收方式。 例如：地理上的一整条线路构成他上路时考虑的文本，某个路标与周围的某些路况构成一个文本； 如果他坚持读到底一部百万字的长篇小说是一个文本，如果他中止阅读的话一个片段也构成一个文本。 文本实际上是解释者、文本形态、与解释“协调”的结果。 什么是伴随文本？ 伴随文本的定义 伴随文本，是文本“边上”携带的大量符号元素，因为各种原因，经常不被包括在文本的“整体性”之内。 任何文本，不可能没有伴随文本元素。 它们也有意义，甚至可能比文本有更多的意义。 这种结合，使文本成为浸透了社会文化因素的复杂构造。 显性伴随文本：副文本 副文本（para-text），就是完全“显露”在文本表现层上的伴随因素，它们甚至比文本更加醒目。 文本的“框架因素”： 书籍的标题，题词，序言，插图，出版文本； 美术的裱装，印鉴；装置的容器； 电影的片头片尾； 唱片的装璜； 商品的价格标签等等。 副文本往往落在文本边缘上，某些需要另外的文本渠道（例如戏单，CD封套等）。 新批评拒绝伴随文本 “细读”排除所有的伴随文本，首先排除的就是副文本因素。 二十年代瑞恰慈执教于剑桥文学系，做了一个著名的实验，。 瑞恰慈逐一评点学生出现错误的原因，写出了著名的《实用批评：文学判断研究》一书， 新批评的文本中心理论，就是从这个实验中发展出来的。 副文本 （Paratext) 垄断副文本 瑞恰慈这个实验，反过来证明副文本因素的重要： 读诗不可能跳过作者名字； 看电影不可能跳过封面，片头，导演名字； 看画不可能忽视画家名字，标价多少； 小说读者不可能不受作者名字，时代背景，出版公司，推荐人语等等因素的影响。 瑞恰慈靠副文本（他本人知道略掉的作者名字），才能判断出学生的错误：他垄断了副文本。 I A Richards1893 -1979 I A Richards 《挟尸要价》 真相？ 在打捞中，两条船共同作业，捞到后要迅速地用 绳子拴着手或脚，避免再次滑落水中，船太小，在深水处不容易把尸体捞上来，要牵引到岸边再捞起。 着白色衬衫者手牵尸体挥舞手臂是指挥岸上的人们配合将尸体 打捞上岸。　　 不由船上从事打捞的这些人谈价。 对“渔民见死不救”的误传，已经使本来应该列入“救人集体”的两个老人现在不敢出江，不敢见人。 摄影界知名人士颜长江认为，该照片能获奖是题目起了决定作用。 禁止楼盘洋名！ 石家庄禁止使用洋名。 把“破旧”商务楼