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基于三美标准分析长恨歌两种英译版本 　　摘要：《长恨歌》是唐代大诗人白居易的一首代表作，这首叙事诗以安史之乱为背景，用汉乐府体裁叙述了唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧。尽管国内外有很多译者都尝试过英译《长恨歌》，但本文主要选取了许渊冲先生和杨宪益及戴乃迭夫妇的英译篇章，并以许渊冲先生的诗译标准“三美原则”为参考标准，浅要对比研究这两种英译版本。 　　关键词：《长恨歌》，英译本，对比研究，三美原则 　　1.引言 　　白居易的《长恨歌》运用多重手法描写了安史之乱之下的帝国蓝图，它不仅传递了很多历史文化信息，更展现了对凄婉悲情的爱情故事的动容之情，让世人感叹。历来人们对《长恨歌》的英译做出各种研究，但本文主要选取杨宪益夫妇和许渊冲先生所译的版本进行比较研究。 　　国内诗歌翻译以许渊冲先生为主要代表，他的“意美”、“音美”和“形美”的翻译标准对国内诗歌外译起到了重要的标杆作用。诗歌和诗歌翻译都是艺术，而艺术的特点就是美，所以在诗歌翻译的过程中，“美”就成为最高标准（许渊冲，2010：13）。所以在此我们对比研究的标准也主要以许渊冲先生的“三美”原则为依据。 　　2.分析角度――三美原则 　　2.1音美角度 　　诗歌之所以能够广为流传在于其意义明了，充满乐律。从英语诗歌的音韵角度而言，杨氏夫妇翻译的《长恨歌》更像自由诗，不强调押韵；而许渊冲的《长恨歌》英译则将尾韵发挥到极致，例如： 　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 　　杨家有女初长成，养在深闺人未识。 　　The beauty-loving monarch longed year after year，（a） 　　To find a beautiful lady without peer.（a） 　　A maiden of the Yang’s to womanhood just grown，（b） 　　In inner chambers bred，to the world was unknown.（b） 　　而杨氏夫妇的译本： 　　Appreciating feminine charms， 　　The Han emperor sought a great beauty. 　　Throughout his empire he searched 　　for many years without success. 　　Then a daughter of the Yang family 　　Matured to womanhood. 　　Since she was secluded in her chamber， 　　None outside had seen her. 　　而从诗歌节奏节拍而言，许的译本利用弱拍和重拍来分别代替汉语里面的平仄声，使得英文译本读起来和原诗句气势差不多，感情节奏的起伏也相似，充满音乐美。但杨氏夫妇并没有刻意追求译文的节奏感。 　　2.2形美角度 　　所谓形美，主要指做到对原来诗歌的句式的保留或相近，但中文诗歌运用很多对偶、对仗、排比等修辞手法，这就加深了英译汉语诗歌的难度。 　　从形似角度而言，《长恨歌》是一首七言古诗，原诗共120行。单从行数方面看，杨氏夫妇的译文共有208行，每行字数较少，长短不一；而许先生的译本与原诗一样一共有120行，且字数差不多，接近原文格式（方冬革，17-18）。从中英文本身特点上，汉语译成英语必然会造成字数变多，行数变多这样的现象，但是许的版本对于处理这点做了很好的处理，以单句“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的译文为例： 　　杨氏夫妇：But her pale face was sad，Tear filled her eyes，Like a blossoming pear tree in spring，With rain drops on its petal. 　　许渊冲：Her jade-white face crisscrossed with tears in lonely world，Like a spray of pear blossoms in spring rain impearled. 　　比较两篇译文，杨氏夫妇译文有四行，但每句音节分布不一，相差约莫5个音节；许的译文为两行，且两行音节较接近。杨氏夫妇的译文优势在于读起来内容充分，而且重点清晰，这有利于不懂中文的外国人对故事整体的把握。许渊冲先生的译文句子整齐、流畅，节奏感强，和杨氏夫妇译文相比更能体现汉诗英译中“形美”的原则，并能够很好地展现中文特色。 　　2.3意美角度 　　对于三美，许渊冲认为最重要的是意美。即诗歌翻译最首要的任务是意思精确且完美地传达，这也符合翻译的基本精神。但具体怎么翻译，还要