浅谈倪瓒绘画中的“逸气”.docVIP

浅谈倪瓒绘画中的“逸气” 　　摘要：倪瓒1368年创作的《为以中画疏竹图》的题跋中提出了这样一理论： 　　以中每爱余画竹。余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没奈览者何！但不知以中视为何物耳。① 　　从此段话中可见，倪瓒之所以对为麻，为芦，为竹不加强辩，是因为他注重的不是客观事物，而在于主观情感表达。如倪瓒加以强辩，观者是不能理解的，当观者将所描绘的“对象”与具体的“物象”进行还原时，发现将其不能还原时，原有的期待与赏识便成了虚妄，故倪瓒“不能强辩为竹”，而“胸中逸气”是他对客观事物的主观情感，也使他不愿去强辩，而自乐其中。 　　关键词：胸中逸气；倪瓒；强辩 　　山水画是千余年来中华文明的独特产物，是人们对于自然界与人自身的理解，文人画作为山水画中的重要成分，被明代画家董其昌推崇到一个至高的位置，而代表的文人画家首当倪瓒，并且把倪瓒推为元四家之首。“写胸中逸气”的提出成为了文人画家的标志。 　　一、倪瓒的艺术历程 　　（一）倪瓒早期的绘画 　　倪瓒，江苏无锡人，字元镇。号云林居士等。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。其祖父是当地的大地主，富甲一方，但其父早丧，家中弟兄共三人，长兄倪昭奎是当时道教的上层人物，在当时有一定的社会地位，倪瓒自小由长兄抚养。天历元年（1328年）倪朝奎病逝