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天津租界建筑解体性研究 　　摘要：本论文旨在在近现代建筑艺术整体框架中，剖析和审视天津近现代租界建筑的解体性问题。以及解体性现象在天津的发展规律及轨迹，并试分析其现象产生的原因。以期发现新规律、得出新结论。 　　关键词： 解体性;租界建筑;新古典主义 　　Abstract: this paper aims to in modern architecture framework, analysis and look at tianjin modern building the collapse of the concession sexual problems. And disintegration phenomenon of sex in tianjin law of development and the track, and tries to analyze the causes. In order to find new rules, draw some new conclusion. 　　Keywords: disintegration sex; Concession architecture; The new classical 　　中图分类号：G267文献标识码：A 文章编号： 　　 　　 纵观建筑历史我们看到，建筑实质上产生于人类的需要。人们的需要无非在于功能和形式两方面。最初由于自然条件等因素的制约和限制，建筑的功能决定了建筑的形式，建筑的形式完全服从于其在功能上的要求，因此并无不同的派别与艺术倾向。但是，随着社会生产力的发展，社会大众已经厌倦了传统的功能主导一切的建筑形式，并且有条件开始追求按照精神和情感层面上要求所进行的建筑形式上的塑造，因此出现了以大胆打破了功能对于建筑形式的束缚建筑形式，并开始使用夸张的建筑形态的解体性建筑空间形式。 　　 充斥着“解体性”的现代艺术流派 　　 艺术，从它一开始诞生的时候，就是和人的社会生活、人的幸福和利益联系着的。而艺术创新既要源于生活而又要高于生活。在艺术创新的发展史中，每一次的艺术创新都往往包含着对既有的艺术形式的“破坏”、“分解”与“重组”，早期的野兽主义画派用直率、粗放的笔法，解体了传统艺术对于对于物象的写实手法。而立体主义则是解体了传统艺术形式上人们对于透视关系的理解。而现代艺术的诸多流派的产生则诠释出了艺术的解体性，是在否定了传统的艺术形式后所产生的，是对传统形式的一种挑战。而在进入工业社会以后，现代艺术家们在创新的基础上，开始了对旧艺术的更为猛烈的批判和改造，尤其是进入信息科技社会之后，新的科学技术为新的艺术流派和艺术形式的产生奠定了基础，艺术家们在科学技术的支持下，开始了对传统艺术更为疯狂的“解体”运动。 　　 现代解体性艺术建筑 　　 建筑体现了人类美学观和价值体系。正因为这个原因才会衍生出当代各种形形色色的建筑风格、建筑流派。每一种现代艺术思潮都是在一个具有其自身特色的、特殊的社会经济和文化背景下催生出来的。近现代建筑受到现代艺术的影响，现代建筑师们开始了摆脱以往学院派“一元”的，僵化的，循规蹈矩的创作手法，开始寻求对既有形式拆分与破坏重组。而由于建筑形式承载着许多社会责任并且在技术上的受到限制，所以在解体性艺术出现后的相当长时间内才在建筑形式上大量的应用。但这并不妨碍解体性作品、流派及理论的出现，从19世纪上半叶出现的折衷主义创作思潮打破了古典建筑不同风格在建筑样式上的局限。而后19世纪出现在英国的“艺术与工艺运动”以及19世纪80年代始于布鲁塞尔的新艺术运动更展现出了西方国家对于新建筑形式的探求。到了20世纪20年代出现在世界博览会上的路德维希?密斯?凡?德?罗设计的巴塞罗那德国馆，将解体性的思维应用于建筑空间中，诠释出了与传统建筑空间不相类似的空间概念。 　　 天津老建筑空间中的解体性问题研究 　　 天津作为中国北方第一大港口城市，直辖市，位于九河下稍，拥有1300万人口和600年的城市历史，相比较中国古代5000年的历史进程，还是一个十分年轻的城市。但是由于中国近代特殊的历史背景和环境，在建筑方面她的发展不仅仅传承了中国传统近代建筑的特点，更是与西方建筑思潮有着密切的联系。可以说天津的租界建筑的产生与发展与租界产生和发展息息相关。 　　 天津租界最早始于1860年，天津被辟为“通商口岸”，此后的几十年内，各个列强在天津的租界面积逐渐扩大，在列强租界侵蚀天津的同时为天津的建筑带来了许多新的，打破中国固有的传统建筑观念的，当时先进的建筑风格及建筑技术。而这个时期正是欧洲各国建筑思想最为活跃的时期，解体性现象已经开始超脱艺术的范畴并在建筑中显现。作为八国租界城市的天津，其租界建筑直接受到当时各种思潮的影响，外形纷繁多样