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安徒生奖启示好儿童文学,首先必须是文学 　　当地时间4月4日，2016年“国际安徒生奖”在意大利博洛尼亚国际儿童书展开幕式上公布，当评委会主席帕奇?亚当娜宣布获奖人是来自中国的作家曹文轩时，现场爆发出的热烈欢呼让曹文轩自己都有点惊讶：“当时在场的氛围，我至今还记得，当亚当娜女士最后宣布安徒生奖是我的时候，在场的所有同胞们都欢呼、跳跃、尖叫，那个场面我印象非常非常深刻。”而更让他吃惊的是，本以为这个事关“儿童”的奖项并不引人关注，却在得奖后“一秒钟收到了一百多条来自国内的祝贺短信”。 　　国际安徒生奖被誉为“儿童文学的诺贝尔文学奖”，是世界儿童文学领域的最高荣誉。该奖由国际少年儿童读物联盟（IBBY）于1956年设立，在全球拥有巨大的影响力，每两年评选一次，旨在奖励世界范围内优秀的儿童文学作家和插画家。国际安徒生奖为作家奖，一生只能获得一次，表彰的是该作家一生的文学造诣和建树。此前曾有多位中国作家及插画家提名该奖，但从未有人最终得奖。如今，以《草房子》《火印》等众多作品被读者熟知的曹文轩经过评审会投票，从五名候选人中脱颖而出。“颁奖之前，曹老师说你们怎么都这么紧张和激动，我怎么自己没有什么感觉呢，获奖后曹老师也很平静，他对世界的儿童文学有自己的判断，虽然他知道这是一个很重要的奖项，但他对自己的作品一直是很有信心的。”随同曹文轩参加颁奖的“曹文轩儿童文学艺术中心”副主任张昀韬告诉记者。 　　事实上，虽然曹文轩是中国第一个获此殊荣的儿童文学家，但在这个“IP时代”，他的作品既没有被改编成影视动漫，每部作品的销售数字也并不能用“火爆”来形容，为什么是他？可能国际安徒生奖评委会主席帕奇?亚当娜的一番点评可以给我们答案：“曹文轩的作品书写关于悲伤和苦痛的童年生活。他的作品也非常美丽，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱。” 　　“一部文学史，85%都是悲剧性的。儿童文学也不例外” 　　对于这一次曹文轩的获奖，国人和媒体又一次陷入狂欢――一如之前莫言获得诺奖，刘慈欣获得雨果奖――外行看热闹，内行看门道，对于自己的得奖，曹文轩比别人看得更透彻：“我看到获奖最大的理由是说，‘作者写出了别人无法写出的东西，它是独特的。利用了丰富多彩的中国资源，而这个资源是其他任何一个国家所不具备的，作者的国家经历了无数的苦难，为写作的人准备了一份取之不尽用之不竭的创作资源’。”而这恰恰印证了他一贯的观点――事实上，曹文轩从来都旗帜鲜明的强调，儿童文学中的“苦难阅读”是不可缺少的。让他感奇怪的一点是，不少家长在避讳“苦难”这个主题。“家长们会把他们曾经遭受过的痛苦忘记得一干二净，倒觉得孩子苦得很。每一代人都有每一代人的困境，自古以来就是这样，绝不是从今天才开始。家长似乎认为，回避了文学作品中的苦难，好像孩子就没有苦难了。他们完全回避了今天孩子们的真实情绪、状况，也回避了自己的过去。如果整个社会都强调孩子们太苦了，要给他们放松，这反而是不利于孩子们成长的。” 　　而在曹文轩看来，一部文学史，85%都是悲剧性的，儿童文学也不例外――君不见我们提到的那些儿童文学名著都是如此：在安徒生童话中，《海的女儿》里善良的小美人鱼和《卖火柴的小女孩》里可怜的小女孩最终都难逃死亡的命运，而《夏洛的网》《时代广场的蟋蟀》《小王子》等也都不避讳那些成长过程中的淡淡的忧伤――这点忧伤的底色甚至吸引了不少成年人。“我还特别喜欢前苏联作家艾特马托夫的《白轮船》，通过一个七岁孩子的悲剧性故事，把富有寓意的神话、孩子五色斑斓的幻想与严酷的现实紧密交织在一起。”说起这个话题，曹文轩侃侃而谈：“当我们在说忧伤时，并不是让孩子绝望、颓废的，而是一种对生命的体验和认识，生活本来就不是很容易的事情，这是成长必须经历的阵痛。” 　　他是这样认为的，也是这样实践的。就在世界反法西斯战争胜利70周年之际，曹文轩推出了他的儿童文学新著《火印》，出版3个月销量就达20万册。在这本写给孩子看的书里，他既没有刻意渲染战争的惨痛与血腥，也没有肆意展现敌我的仇恨与对立，但暗藏的悲剧却悄无声息地弥漫在字里行间――生命在瞬间湮灭，而勉强存活下来的生者，不仅要面对生死离别、阴阳两隔，自己的身体、情感、意识也变得残缺不全。如何拯救这一切，如何自救，在这样一个惨痛与悲哀到不能言表的时空中爱和爱的力量真的有实际作用？它能否消解一场战争？答案无疑是发人深思的。对于这样的一本“儿童文学”，曹文轩有自己的见解：“几乎所有的人都认为，儿童文学是让儿童快乐的一种文学。我一开始就不赞成这种看法。快乐并不是一个人的最佳品质。并且，一味快乐，会使一个人滑向轻浮与轻飘，失去应有的庄严与深刻。傻乎乎地乐，不知人生苦难地咧开大嘴来笑，是不可能获得人生质量的。” 　　事实上，这应该也是曹文轩的肺腑之言。虽然早已功成