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浅析品特戏剧山地语言中张力 　　摘 要： 英国剧作家哈罗德·品特被公认为20世纪下半叶英国最杰出的剧作家。他的创作实现了荒诞与现实的统一，又充满了戏剧张力。“张力”一词作为文学评论术语指的是互补物、相反物和对立物之间的冲突和摩擦。本文试用张力理论分析品特的戏剧《山地语言》。 　　关键词： 哈罗德·品特 小说《山地语言》 张力 　　2005年，瑞典文学院将当年的诺贝尔文学奖授予了英国荒诞派剧作家哈罗德·品特，授奖理由是：“品特在其剧作中，揭露了日常闲谈掩盖下的危局，直闯压抑的密室。”的确，阅读经典的品特式“威胁喜剧”作品，比如《生日晚会》、《升降机》是一种全新的让人既惊叹又害怕，既忍俊不禁又不知所措的奇特体验。在这些作品里，场景多半是一个相对封闭的空间，戏剧动作缺乏传统意义上的因果逻辑关系，戏剧人物的身世背景、来龙去脉、目的动机通常模糊不清，语言支离破碎，看似闹剧，又有悲剧的味道。就是这些特征引起了广泛的兴趣和剧评家众说纷纭的争议，也衍生出“品特式”（Pinteresque）这么个词来形容他的戏剧所特有的氛围。品特谈及自己的创作时曾这样说道：“我进入一个房间，看见一个人站着，一个人坐着，几周之后，我写了《房间》。我进入了另一个房间，看见两个人坐着，几年之后，我写了《生日晚会》。我从一扇门里看见了第三个房间，看见两个人站着，然后我写了《看门人》。”这足以显示他简约又富有层次感的行文风格。 　　品特其人非常厌恶社会上的不公、暴力与政治腐败，早年因为拒绝入伍当兵而被告上法庭，20世纪70年代后期开始积极参加各种社会活动。在20世纪80年代以来品特写的几出戏剧中都表现了国家机器对普通人实施的暴力与摧残，作品《山地语言》是代表之一。《山地语言》于1988年公演，是一部只有15分钟长度的超短剧，剧情十分简单却触目惊心。在这部戏剧里，品特匠心独运，通过政府暴力的表现之一——语言霸权，揭示专制统治的黑暗。以《山地语言》为代表的品特的后期戏剧创作被称为政治剧，吸引了许多评论家，国内的学者，如陈伟彬，主要研究的也是这部戏剧的政治性。然而，品特在这部作品中所运用的创作手法却很少有人涉及。何军侠在评论品特的另一部作品《月光》中提及：“品特的创作充满两面性：荒诞中的现实性；威胁中的喜剧特色；对比鲜明的黑白、明暗色彩的应用；悲喜中、虚实间及是空间。”[1]这些对立的两极相互碰撞、融合，使对立面进一步凸显且高度融合，这就是罗吉·福勒定义的“互补物、相反物和对立物之间的冲突和摩擦——张力”[2]。同样的，在《山地语言》中，品特也恰到好处地运用了张力。 　　关于“张力”这一文学评论术语，罗吉·福勒在他的《现代西方文学批评术语词典》一书中，如上文所提到的，给了“张力”一个定义。他对张力理论的发展大致进行了梳理：张力概念的思想根源是辩证法；俄国形式主义者有关诗歌的“韵律”思想、燕卜荪关于含混类型的研究、布鲁克斯的反讽理论、兰色姆的逻辑主题与局部肌质之间存有张力，以及维姆萨特认为的具体与一般之间存在张力的观点，这些理论与观点或是为张力理论的形成奠定了基础或是更进一步发展了张力理论。同时，福勒认为：“凡是存在这对立又相互联系的力量、冲动或意义的地方，都存在着张力。”[3]福勒对张力的界定进一步扩大了张力理论涵盖的艺术空间：张力不仅可以用来分析作品及空间艺术的审美效力，而且可以运用到叙事作品中。本文试用张力理论分析评论品特的剧本《山地语言》。 　　《山地语言》全剧分四幕。第一幕开始时有一排妇女站在积雪的院子里，等候探监，一名年轻妇女扶着一位手上流血的年长妇女，并向狱警控诉监狱里的狗咬伤了后者，结果受到狱警的粗暴对待。第二幕描写年长妇女与服刑的儿子见面，他们被禁止使用自己的语言。第三幕描写的是年轻妇女与丈夫会面，她丈夫被狱警欺虐，他们之间唯一的交流是画外音。第四幕则回到了年长妇女与其儿子的会面。儿子明显受过刑，虽然看守说他们现在可以使用自己的语言交谈，但老夫人已经因为受到极大的精神打击而木头般的一语不发，儿子最后崩溃倒地。整部戏剧从年轻夫妇和老妇母子俩对主人公出发，在情节设置上和语言对话中突出了悲与喜、美与丑的张力。 　　1.悲与喜之间的张力 　　《山地语言》中的悲喜对比主要出现在第三、四两幕戏中，在戏剧结尾处大力突出悲喜间的矛盾使得这部短剧在刹那间结束却又使读者陷入深思。 　　在第三幕中，在大雪中等候数个小时后，年轻妇女终于获许被带去与其丈夫相见，相爱的两个人本以为可以好好相聚而欣喜万分，但当那个熟悉的身影缓缓出现在走廊尽头处时，军士不怀好意的几句话和一个命令使得丈夫瞬间被看守打倒在地并拖了出去。主人公内心燃起的希望之烛突然被吹灭，这种悲喜快速交织的戏剧张力体现主人公情感的饱满。作者把痛苦与欢愉、残忍与深情并列在一起，达到情感多样组合的张力效果。同时，年轻妇女与丈夫的