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建筑装饰材料情感表达分析 　　摘 要：本文分析了建筑装饰材料的情感表达，包括传统建筑装饰材料的情感魅力，当代建筑装饰材料多元的情感潜质，个性化材料对情感的营构。 　　关键词：建筑；装饰材料；情感 　　建筑材料是建筑的物质载体，是使建筑从无形到有形的物质媒介，是建筑细部处理得以实现的有效手段。建筑材料的不同颜色和质感赋予建筑不同的风格，而不同材料的不同组合又为建筑艺术的创造提供了多种的可能。当代建筑材料异常丰富，为设计师的建筑表现创造提供了选择的余地。建筑材料情感化的实现有赖于建筑材料的选择与再创造。建筑装饰材料可以是传统的如砖、石、木等，也可以是现代的如混凝土、钢、玻璃等。 　　1 传统建筑装饰材料的情感魅力 　　曾有一段时间建筑设计流行用所谓“高级材料”提高建筑的品位和档次，其结果，除了给人留下奢华与浪费印象之外其他的则很寥寥。而经典的建筑看似普通，但经过设计师精致巧妙的处理后显得清雅脱俗、意境高远。这是就是对材料不同的运用与体验的到的不同结果。任何一种建筑材料在善于创造的设计师眼里是没有“先进”与“落后”之分的，只有应用情感化的创造能力上的差异。 　　传统建筑材料砖、石、木、土等是人类用于建造建筑最早，应用最为广泛的建筑材料，由于它们都是来自于大自然的建筑材料，污染少，可以循坏利用，又具有独特的情感表达优势，适应当代的可持续性发展观和生态观的同时又承载历史和人文信息，具有其他建筑材料所不能比拟的情感优势。整体来看这类传统材料在审美上具有以下特点： 　　（一）自然美。自然美体现在砖、石、木是直接取自大自然的，自身带有极浓的自然气息。他们有着柔和的色泽，材质无华的表面质感和自然肌理。尤其是木材特有的纹理、质感和色泽，给人以温暖和亲近之感。 　　（二）人文美。砖、石、木的取材与地域环境息息相关，这就使它们承载和反映着当地的一定历史时期的人们生活习惯和审美倾向，极易以丰富的历史文化信息唤起人们内心深处情感的共鸣。 　　（三）实用美。砖、石、木具有广泛的实用性，这与审美价值取向之一“实用就是美”的观点是吻合的，在围际式建筑风格风靡全球的今天，人们面l临着建筑文化趋同带来的情感意义失落的危机，砖、石、木等作为建筑装饰材料是抵御这种趋同现象的有力武器，因而是找回失落情感的一把钥匙。 　　（四）情感美。砖、石、木等作为建筑装饰材料，在塑造情感化方面具有巨大的潜力。如粟说它们不经处理就给人以“清水出芙蓉，天然来雕饰”之美好情愫的话，那么经过设计师艺术化的处理将更是带来“锦上添花”的境界。人们接触建筑材料时所接受的信息大部分来自视觉。这些信息包括材料的质感、色彩、尺度、饰面及暗喻等。传统材料的质感是具有多样性的，或粗糙或细腻，或冷峻或温暖，或现代华贵或古典庄严。就砖石来|兑，伊朗某建筑师就研究出126种因排列不同而形成的蚓案，这些不同的图案所形成的质感和肌理带给人的心理感觉也不尽相同。而芬兰建筑师阿尔托则充分注重人对各种材料所形成的质感、色彩给人感官及情感上的作用，在他的建筑中大量采用了砖、石、木等传统材料.显示出对材料的人情化的探索。而美国著名的建筑师赖特则充分利用砖、石、木、混凝土等天然材料与自然极易取得和谐关系这个优点，创造了著名的“有机建筑”。这些来自大自然的材料，经过人的设计活动重新编织到大自然中，成为自然景观的一部分，赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于它对材料有独到的见解。 　　2 当代建筑装饰材料多元的情感潜质 　　“现代主义一直在新材料、新产品、新社会条件的影响下忙于形式的创造，目前它已经创造了一种镀铬钢管、玻璃幕墙、立方体形式和鲜艳色彩的混合体。似乎一切可能都被用来使建筑更加令人振奋，而我认为其外表的第一印象仍然是缺少人情味。”这是1953年，阿尔瓦阿尔托在瑞典工艺协会年会上的发言。 　　无独有偶，赖特也批评当时的建筑师在不了解材料特性的情形下去利用它，从而歪曲了材料的本来面目，并且强调应根据特定的环境和目的，选用最适合的材料和真实地体现材料的本来面目，他对材料有着精辟的见解诸如“按材料的特性去使用它们，每一种材料意味着一种新的形式。” 　　现代建筑材料的失语状态与设计师不善于挖掘和发现材料的表现潜质有关，从两位大师对待材料的态度上看都坚持要熟悉材料的本性，才能有所创造。而当代建筑材料概念的外延正在不断扩大，许多过去不是用来装饰建筑的材料也加入到其中来，如何面对这些纷繁芜杂的局面，不至于陷入追逐时髦漩涡或者不至于被其淹没而毫无作为，而是善于利用它们多元的表达潜质去创造多元的建筑材料的情感。正如赖特所言：“在我们这块土地上，新老材料都是世界上最丰富的。 　　建筑师必须锻炼自己有素养的想象力，必须在每种材料中去寻求它的固有风格，无论是天然的还是合成的。所有材料都是美的，然而这种美