影视动画中角色二元对立叙事模式研究.docVIP

影视动画中角色二元对立叙事模式研究 　　【摘 要】动画电影是一种比较传统的电影类型。很多动画电影在塑造角色的过程中都使用了二元对立的叙事手法，不同人物之间、人物自身以及人与环境之间都存在着二元对立。二元对立也是一种常见的分析文本的方法，可以用于对文本进行剖析，通过这种方法可以使人物之间的矛盾冲突更加明晰，影片的结构更加立体、叙事更加丰满。本文将对近年来几部热映的动画电影中的角色进行深入分析，以此关照影片的二元对立叙事。 　　【关键词】影视动画；二元对立；叙事模式 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0096-02 　　动画电影是一种比较传统的电影类型。很多动画电影在塑造角色的过程中都使用了二元对立的叙事手法，不同人物之间、人物自身以及人与环境之间都存在着二元对立。这些不同类型的“二元对立”所引发的矛盾冲突成为推进影片叙事展开的重要方式。事实上，二元对立最早由瑞士著名语言学家索绪尔提出，是结构主义语言学的代表性观点。产生之初常常被应用于文学批评领域。索绪尔认为：世界上的万事万物处于不断的运动变化之中，它们之间存在着相互依存、相互联系的复杂关系，即使是表面上看似相互矛盾的事物亦是如此。由此引发了无处不在的二元对立。同时，二元对立又是一种极其常见的叙事方式，可以用于对文本剖析，通过这种方法可以使人物之间的矛盾冲突更加明晰，影片的结构更加立体、叙事更加丰满。本文将对近年来几部热映的动画电影中的角色进行深入分析，以此关照影片的二元对立叙事。 　　一、不同文化之间的二元对立 　　很多动画电影中的矛盾冲突是非常明显的，这种矛盾冲突常常表现为不同文化之间的冲突。城市与乡村、本土文化与外来文化等等。在影片伊始这些矛盾冲突来势汹汹，看似不可调和。而随着剧情的不断深入，矛盾冲突逐渐升级，二元对立关系也随之发生转换，伴随着故事的结束水火不相容的二元对立也会随之消解。 　　首先，在电影《帕丁顿熊》中存在着明显的城市与乡村、本土与外来文化之间的二元对立。帕丁顿熊来自遥远的南美洲森林，他历经艰难来到叔叔口中那个充满温情的大城市――伦敦。天真的帕丁顿以为他很容易就能在这个陌生的城市生存下去，但现实却并不如他所愿。对伦敦城而言，帕丁顿熊是一个外来者，伦敦所代表的现代化的灯红酒绿的城市文化与帕丁顿熊的价值观存在着巨大的差异，当他梦想中那个充满关爱、包容的伦敦形象破灭之后反而开始怀念在“老家”吃果酱面包的生活。作为一个外来者，一方面帕丁顿的内心异常脆弱，他孤独又脆弱，当他认为布朗一家不再愿意收留他之后默默地离开。另一方面，他坚韧而又执着，为了能够在露西婶婶生日送她一份礼物努力做着自己并不擅长的工作。为了能够在梦想中的伦敦安身立命，帕丁顿谨慎小心，主动向所有过路的行人脱帽致意，祈求获得这座陌生城市的关怀与接纳。他最终与布朗一家的关系变得非常融洽，获得了精神上的归属感。而存在于帕丁顿与伦敦城之间的两种不同文化之间的二元对立也随之消解。 　　其次，文化上的二元对立还表现在人们固有的文化偏见与新兴的文化之间的对立冲突。人们的认知和现有的生活之间会存在一种平衡，这种平衡依赖习惯得以保持。人们总是不乐于打破这种平衡，因而拒绝改变。对生活来说如此，对一些习惯事物的认知亦是如此。影片《疯狂动物城》构建了一个食肉动物与食草动物和谐相处的乐园。小兔子朱迪就生活在这个城市里，作为兔子家族中的一员，她本应该像父母和其他兄弟姐妹一样过上“种胡萝卜”的普通生活，然而朱迪从小就表现出与众不同的气质，她拒绝父母为她规划设计好的人生，立志要成为警察。虽然动物城没有明确的法律条文规定兔子不能做警察，但身体娇小、性格温和的兔子与固有印象中惩恶扬善、侠肝义胆的警察形象相去甚远。在动物城，警察的工作一般都由那些体型庞大、凶猛残暴的食肉动物担任。而兔子朱迪却梦想着成为警察，这在包括她父母在内的旁观者看来简直是天方夜谭。然而朱迪却没有轻易放弃梦想，通过自己坚持不懈的努力成功破?@了动物城里的惊天阴谋，揪出企图控制动物城的幕后黑手成为当之无愧的英雄。正是因为在人们存在着某些固有的认知，对某些事物和某类人存在一定的认识偏差，才会导致事物的僵化。兔子难道就应该种胡萝卜、卖胡萝卜么？朱迪正是没有被这种传统的认知所局限，才能够在周围一片反对声和质疑的眼光中坚定梦想，并最终实现它。 　　二、不同人物之间的二元对立 　　在动画角色的性格塑造中往往使用二元对立的原则，往往会将影片中不同角色的性格加以对照，形成强烈反差，塑造成完全对立互补的性格，比如善良和阴险、勤奋与懒惰、美丽与丑恶，《白雪公主》中单纯善良的白雪公主与恶毒凶狠的继母、《公牛历险记》中热爱和平的费迪南德与凶猛好斗的瓦连特都体现出人物形象和人物性格之间的二元对立。 　　首先，电影《寻梦环