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情感表达与戏剧呈现潜伏情爱戏解读 　　鲁迅先生曾说《红楼梦》“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。虽然用这句话作为本文的开头显得有点不伦不类，而且还有亵渎“经典”的嫌疑；但在大众传播时代，一个文化商品能在一夜之间迅速蹿红，并在广大人群中产生反响，且还有点群情激昂，仅此而论，2009年播出的《潜伏》是成功的。它和1980年代的《霍元甲》、1990年代的《渴望》以及前不久的《亮剑》和《士兵突击》等，除了好看以外，一个最大的特点是，都在一定程度上表征着一个时代社会精神的总体渴求，折射一个时代的总体文化心态。我们进而才会看到在大众传媒时代，面对一些精心打造的文化商品，各种立场或意义能够迅速进入到广大的社会空间，产生和聚集起巨大的社会影响力。它早已超越了传统的文艺批评而进入到大众文化批判的范畴了。 　　但究竟是何种因素，使一种存在于艺术家心中较为纯粹的创作突变成了一种对文化商品的生产，同时又是何种因素，使一次存在于观众意念中的审美冲动蜕变为一次对文化商品的消费。当然如果沿着对文化工业批判的路数来看，其答案注定是悲观的。而如果沿着文化研究的路数来理解，其结论又过于庞杂。对此，我们认为，就影视艺术而言，类型片的诞生与蔓延，是对以上提问的最好回应，“电影类型问题一直是当前文化研究的重要论题”，甚至已经成为一个“核心概念”，好莱坞最精髓的部分就是类型片。回到《潜伏》，它是地道的谍战片，但又远不止某种单一的类型，它是某种类型基础上的变异，把情爱戏巧妙地植入惊心动魄的谍战戏之中，使温存模糊的情与爱同铁血精准的生与死相靡相荡。这既是《潜伏》成功的秘诀，也是我们下文的中心议题。 　　 　　一、情感表达与戏份呈现 　　 　　《潜伏》情爱戏的设计，在一定程度上为我们诠释了男女情感纠葛与戏剧呈现所体现出的有机性与合理性。从一般的常识出发，一个角色在一部戏中的时间安排是很重要的。它包含这样两层含义：第一，它基本可以确定整部戏的戏剧风格，也即围绕这些角色所展开的叙事调性和审美偏好，比如围绕一群男人所展开的戏剧结构基本上是与战争、工作和充满激烈斗争的事物有关，而与之相对的则是围绕女人所展开的戏剧结构又基本上与爱情、生活、家庭有关；第二，这种时间安排具体到某个人物身上，则体现了导演对该人物形象的塑造，它涉及到人物性格及命运的表现和揭示。而关于时间、角色与戏剧所构成的特殊的审美关系，也许是需要以专著来讨论的。 　　《潜伏》这样一部谍战片或悬疑片似乎又与我们以上的解释有些出入，因为以余则成为中心所展开的情爱戏所占比重之巨大是超乎一般的。而从中我们也并没有发现该剧的叙事调性偏向了爱情戏，相反，我们看到的是，由于这些情爱戏的引入，反而为其中的谍战戏增添了更大的悬疑以及对其间戏剧推进所制造出另一种别样的紧张对峙。因此，对它的研究在某种程度上也会为此类题材电视剧情爱戏的介入提供一定的参照。 　　经过我们的统计，余则成与左蓝的恋爱戏所占时间大约为43分钟，在左蓝出镜的9集电视剧中平均每集在5分钟左右，而总时间则构成了一集电视剧的长度。余则成与翠萍的生活戏所占时间大约为368分钟，在翠萍出镜的27集电视剧中平均每集在13分钟左右，而总时间则构成了差不多9集电视剧的长度。余则成与晚秋的暖昧戏所占时间大约为50分钟，在晚秋出镜的11集电视剧中平均每集在5分钟左右，而总时间则构成了1集多电视剧的长度。这些不同类型的情感戏时间总值为461分钟，平均每集有15分钟之多，占去1／3强的篇幅，而从总长度看，也就自然占去1／3强，达12集之多。 　　显然，我们并不是仅仅感兴趣于这些枯燥的数字，而更应该从戏剧结构，即戏剧推动的角度来探讨这些时间是以何种方式被分配出去的。 　　 　　二、情感类型与戏剧张力 　　 　　情爱戏是指与剧中某人构成了某种(实质和非实质)恋爱或婚姻关系的戏剧表达。根据这一定义，我们可以把《潜伏》中余则成与三个女人的情爱戏大致分为三种不同类型：一是与左蓝的恋爱戏}二是与翠萍的生活戏，即使是假结婚，但戏中所展示的生活戏总是以婚姻关系的确定而展开的；三是与晚秋的非实质的恋爱，即以晚秋的一厢情愿而展开的暖昧戏。 　　所谓“恋爱戏”、“牛活戏”与“暖昧戏”其实还仅停留在一般的形式提炼上，在《潜伏》里，这些一般类别如果要完成它们有血有肉的塑造，也即成为一个个富有戏剧冲突的情节线的话，它们就必然要按照戏剧的内在规定性和戏剧的最高任务去展开。而《潜伏》的内在规定性就是遵循一般悬疑片关于悬念设置与解决所构成的情感紧张与智力释放，它的最高任务就是在这样一种谍战戏中，完成一次革命的蜕变――从为自我的碌碌无为发展为寻找为他人谋福利的伟大事业。 　　因此，遵循这种内在规定性和它的最高任务，我