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我国文化创意产业规模化发展资金瓶颈问题研究 　　[摘　要]文化创意产业作为文化、科技和经济相互交融、交互发展的产物，自上世纪末以来得到各国的高度重视。当前，我国的文化创意产业规模化发展之所以难成气候，主要瓶颈是缺乏外部金融资本的支持。这其中既有行业特有属性的内在制约，也有金融体系和政策制度的外在制约，应该从培育骨干文化创意企业、促进金融行业与创意产业有效对接、充分发挥政府扶持引导作用三个方面下功夫，多渠道加以解决。 　　[关键词]文化创意产业；规模化发展；资金瓶颈 　　[中国分类号]G124　[文献标识码]A　[文章编号]1008―1763(2010)06―0152―04 　　 　　文化创意产业是以文化创意为核心，把个人或团体具有创造力的思想转化为产品，将具体的、原创的、丰富多彩的文化创意引入生产函数并转化成具有高附加值的产业。自上世纪末以来，文化创意产业得到各国政府的高度重视，在不少国家还被提升到国家战略层面。一方面，文化创意产业依托传统产业的科技创新环节，处于价值链高端，是“两型社会”建设中发展低碳经济的重要组成部分；另一方面，作为一种具有自主知识产权的内容密集型产业，由于其需求的不确定性，所需的生产投入具有高风险的特征。 　　目前，我国正处在文化创意产业规模化发展寻求突破口的关键时期，既需要政府推出相应完善的政策体系，采取强有力的财税扶持，通过利益补偿使创意产业创新有利可图，更需要一个高效率的投融资体系相匹配，构建多层次的文化创意产业金融支持体系，促进文化创意产业技术、资金的流动和集聚。 　　 　　一　文化创意产业规模化发展的现状分析 　　 　　近年来，全世界创意经济每年以5％的速度递增，在一些国家，增长速度更快，美国达14％，英国为12％。纵观全球，发达国家的众多创意产品、营销与服务，吸引了全世界的眼球，形成了一股巨大的创意经济浪潮，美国、英国、澳大利亚、韩国、丹麦、荷兰、新加坡等国堪称典范。2006年，全球创意经济总产值达到3.6万亿美元，约占世界贸易量的8％，2010年预计可以达到4.6万亿美元。2008年世界金融危机发生后，诸多传统行业均受到严重影响，而新兴的创意产业却显示出旺盛的生命力，成为拉动经济增长的新“亮点”。以北京市为例，已经建成了中关村创意产业先导区、北京数字娱乐产业示范基地、国家新媒体产业基地、中国(怀柔)影视基地、北京潘家园古玩艺术品交易园区、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区等十大园区，2008年文化创意产业附加值已经占地区GDP的10％以上，成为北京经济发展的重要支柱之一。 　　近年来，我国文化创意产业的发展经历了高新产业园区、文化创意产业基地和文化创意产业集聚区三个阶段，截止到2007年6月，由文化部或者其他部委认定的国家级文化基地达70多个。无论是从发展阶段还是从文化基地数量的角度来衡量，我国文化创意产业的集聚化发展趋势已初步显现。但是，当前我国的文化创意产业尚属一个市场不成熟、需求不稳定、产业链尚不完整的风险产业，尚未完全形成集群发展和规模发展效应。主要表现在以下几个方面： 　　1.市场集中度低。我国的国有文化企业是在传统计划经济体制的基础上形成的，带有计划经济时代企业的弊端。在这种情况下，文化企业很难发展‘壮大，市场集中度难以提高，这导致了文化企业规模经济实现程度低，特色文化创意产业集群的培育力度不够。虽然在北京、上海、广州等地已逐步建立起文化创意产业的示范基地和园区，但是从整个产业和各细分行业来看，由于市场发育的不成熟，各基地和园区的特色和优势还未凸显，还处在市场集中度偏低的初级阶段。来自于湖南统计局的数据表明，湖南文化产业占第三产业平均影响力系数为1.024，遥遥领先于金融业、卫生业等其他行业。但计算湖南省文化艺术产业基尼系数为0.193，而美国的为0.398，可以得出湖南文化艺术产业集中度较低。具体见表1。 　　 　　2.企业规模偏小。我国创意产业99％以上是中小企业，并且大多是由创意人员个人或小组以私人资本投资设立。资产总额在50万元及以下的企业占所有创意企业40％以上，而营业收入在50万元及以下的企业更是占到所有创意企业的60％以上。以北京为例，各类文化创意企业五万多家，从业人数超过百万，其中中规模以上文化创意企业8000多家，并已形成有近万家企业进驻的各具特色的21个文化创意产业集群。但与国外文化产业规模相比，仍是大相径庭。对于一些行业而言，产商规模过小就容易导致企业缺少推进技术进步的实力，进而导致规模化难以继续得以推进。同时各个小企业之间的实力水平大多数是持平的，这就意味着他们没有办法去兼并对方以扩大自己。而产商的规模小有时也难以迅猛地发展技术以扩大自己的实力。 　　3.产业增加值偏低。我国创意产业占GDP比重比较低，有专家称，到2020年，北京