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晓苏茶倌来信叙事策略分析 　　晓苏是我国近年创作势头强劲的著名青年作家，自1985年开始小说创作以来，著有长篇小说《五里铺》、《大学故事》、《人性三部曲》（共3部：《成长记》、《苦笑记》、《求爱记》，80余万字）等，中短篇小说集《山里人山外人》、《黑灯》、《狗戏》、《重上娘山》、《麦地上的女人》、《中国爱情》等等。其作品有的已译成英文和法文在国外发表，多次获省市各种奖励和多种刊物奖，如短篇小说《侯己的汇款单》获首届（2005年）蒲松龄全国短篇小说奖；《娘家风俗》、《嫂子改嫁》、《背黑锅的人》分别入选2003年、2004年、2005年中国年度最佳短篇小说。 　　一般认为，晓苏的小说创作向来以善于讲故事而著称。的确，晓苏是讲故事的高手，但“高”在何处？这是见仁见智的问题，不少评论者已对其长篇小说《人性三部曲》等名篇进行了多角度的阐述，而对他的一些优秀短篇的叙事技巧则存在着有意的遮蔽或无意的遗忘。本文以其短篇小说集《中国爱情》（长江文艺出版社，2003年）中的短篇小说《茶倌来信》为个案，运用叙事学和结构主义相结合的方法来探寻晓苏小说的叙事策略。 　　 　　独特的叙述视角 　　 　　叙事学理论是结构主义的重要贡献。叙事学是指探讨叙述、叙述文本、形象、事件等文化产品的理论，其研究对象主要是文字叙述，而且集中研究艺术性文字叙述即文学叙述，包括小说和叙事诗。叙事学强调叙述角度在作品