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李商隐诗歌艺术评价 　　摘要：李商隐诗歌在艺术上的特别之处，那就是诗歌语言技巧的精细绵密，情感表达方式的纡徐含蓄，结构布局的敛约回环，意境的深邃朦胧。文章对此进行了阐述。 　　关键词：李商隐诗歌；艺术评价 　　 　　李商隐的诗歌创作，给盛唐和中唐的唐诗以重大的推进，使其再次出现高峰：首先，对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。其次，开拓了一个全新的表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。再次，在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。无题诗，在诗歌中成为一种富有特色的新体式；咏史诗，情韵深长，善于突破“史”的拘限，往更具典型性、抒情性的境界推进，真正进入“诗”的领域；咏物诗，托物寄怀，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出了新贡献。诗歌语言技巧的精细绵密，情感表达方式的纡徐含蓄，结构布局的敛约回环，诗歌意境的深邃朦胧。 　　 　　一、精细绵密的语言 　　 　　李商隐诗歌语言清丽，词藻华美，句式多变，对仗极为工整。诗人谴词造句挥洒自如，诗歌中成语典故，民谚俗语，恰到好处。李商隐的诗正是通过深婉、清丽的语言渲染气氛，表现个性鲜明、丰富多样的人物形象，创造出含蓄丰富的艺术意境的，《牡丹》、《春雨》等都是突出的例证。如咏物诗《牡丹》写道： 　　锦帷初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 　　垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。 　　石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 　　我是梦中传彩笔，欲书片片寄朝云。 　　诗中以卫夫人比喻牡丹初开的艳丽，以越国鄂君形容牡丹绿叶拥裹时红花的娇美；用戚夫人的折腰争舞来描绘牡丹在春风中摇曳生姿的情态，又用石崇、荀??两个历史人物的传说来盛赞牡丹的色泽与芳香；最后又化用江淹才尽和巫山神女的典故，抒发自己的强烈感受。通过“情、色、香、味”的描述，牡丹的情态迷人，婀娜多姿，使人诵读之后如临其境，如见其花。 　　又如《春雨》： 　　怅卧新春白?衣，白门寥落意多违。 　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 　　远路应悲春??晚，残宵犹得梦依稀。 　　玉??缄札何同达，万里云罗一雁飞。 　　这首诗是因春雨怀人而作的，前两句写所爱者分离的失意惆怅，“红楼”二句描写怅卧时回想寻访所爱者不遇而归的情景，颈尾两联既写出相爱之人的互相思念，也写出了相爱无累的苦闷。全诗借助飘雨迷?鞯拇河旰嫱斜鹄氲牧嚷溆肷钪康乃寄睢！昂炻ァ币涣?不用典故，只用清新明丽的语言把色彩与感觉相对照（红与冷）和雨帘珠箔的自然融会，写出主人公寂寥怅惘的心理状态，极富抒情气氛。 　　 　　二、纡徐含蓄的表达方式 　　 　　李商隐的诗，词句婉约，表达含蓄，以情入诗，以典抒怀，假物喻情。运用丰富多彩的想象，于诗歌意象的构思推陈出新，常在该接处不接，反而去描述与此情此境看似无关的景物，随后再回到整首诗歌此欲表达的情感，使之深化，进而使整首诗回肠九曲，增加了诗歌的跌宕摇曳之态。如《无题》、《万里风波》等。 　　 无 题 　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 　　蜡照半笼金辈翠，麝熏微度绣芙蓉。 　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 　　这首诗首句明白如话地点出“来是空言”，指明他想等的人一去不回，说要来也不过是一句空话、谎言。按常理，诗人于第二句便应描述他如何哀伤难过、痛不欲生。但是，李商隐却没有如此接住上一句的向脉走向去写，而写出与相思之情看似无关的“月斜楼上五更钟”，用已西斜欲坠的月牙、黎明前的钟声点明虽然约会之期还在，但你没有来，“我”却在此冷冷清清地等待了一个晚上。诗人用这样平常的、看似无关痛痒的语言，使得诗歌抒情曲折往复，接着又在第三句追忆昨夜相思成疾，梦中与情人分别而伤心泪落，渲染相思之苦；而五、六句更上一层，拟想思念之人些时正在闪烁朦胧的暴光下，于香雾迷漫的锦被中托腮独处，也在思恋“我”，用她的相思反衬我的思恋，把思恋的景致描述得淋漓尽致，七八句亦然。纵观整首诗，不难发现，诗人对相思的描述是一层层加深，从未中断的，然而如上所述，诗人在第二句中写“月斜”、“五更钟”暂停了对相思的描写。在后几句中却大力渲染相思，使些种感情的表述变得更为深沉，使全诗流动出一种曲折萦回的味道，形成一种曲环幽深的意境。让读者体悟“言有尽而意无穷”。 　　 　　三、敛约回环的结构布局 　　 　　在形式上，李商隐诗歌有一个很典型的特点，即喜欢在一句中重复一字以造成意义对照演进，音调回循的艺术效果。如《夜雨寄北》： 　　君问归期未有期， 　　巴山夜雨涨秋池。 　　何当共剪西窗烛， 　　却话巴山夜雨时。 　　这首诗以难以承受的孤独愁苦开始，以对苦难的超越和对人生充满留恋的回首结束。全诗构思巧妙，时空回环往复。身在巴山，魂却飞回