浅谈三道弯在不同民族民间舞蹈当中体现.docVIP

浅谈三道弯在不同民族民间舞蹈当中体现 　　摘要:“三道弯”在我国民族民间舞蹈当中是一种特有的舞姿,它是指在舞蹈动作中头和胸、腰和臀、胯和腿以逆反方向呈S型的形态。 　　关键词:“三道弯” 舞姿 动律 体态 　　 　　舞蹈是一个民族精神的象征,通过舞蹈,我们可以观察到不同民族的历史背景、地域文化和民族风情。而“三道弯”舞姿则是中国民间舞蹈最典型的舞蹈姿态之一。在中国的各个民族民间舞蹈中,都有其最具代表性的舞蹈,这些不同的民族民间舞蹈从视觉上给人们呈现出不同的“三道弯”的舞姿造型。 　　1 “三道弯”的概念 　　“三道弯”在我国的民族民间舞蹈当中是一种特有的舞姿,它是指在舞蹈动作中头和胸、腰和臀、胯和腿以逆反方向呈S型的形态。 　　2 “三道弯”的分类 　　“三道弯”分为“动律三道弯”和“体态三道弯”。 　　“动律三道弯”是指身体的不同部位连续动作时形成的三道弯动态。动律三道弯强调的是动作过程中的曲线,它突出的是三道弯的动态过程和间歇性的三道弯“定型”。 　　“体态三道弯”表现在以S状造型作为基本体态特征的舞种中,它具有相对静止的“雕塑性”特点,在舞蹈过程中身体保持相对静止的三道弯舞姿。 　　3 不同民族民间舞蹈中“三道弯”的体现 　　3.1 胶州秧歌 胶州秧歌是流传于山东鲁南胶县的一种广场民间歌舞。以胶县县城附近的村子最为盛行,它与一般的秧歌形式基本相同。胶州秧歌的动律比较复杂,表现手法也比较独特,它是以舒展、明快、富于韧劲的舞姿和细腻、泼辣的情感以及流动中特有的“三道弯”体态形成的,胶州秧歌主要突出一个“扭”字,当地的人们把这种体态称之为“扭断腰”,“三道弯”,让人感受到了女子舞蹈时的柔美、娇艳和细腻。 　　胶州秧歌的动律特点概括为“拧、碾、抻、韧、扭”这五种,这五种动律特点在所有动作中都有集中统一的体现。[1] 　　“拧”是指以腰为轴,向外拧转形成的“三道弯”体态。脚下的“拧”作为动作的发力点,从而使胶州秧歌的形体线条弯曲柔和,舞蹈动作轻柔。 　　“碾”是指在形成或移动重心的过程中,膝盖被推动,反射在脚部的旋转力上。“碾”的动律特点在舞蹈动作过程中主要体现在脚部。 　　“拧”和“碾”在胶州秧歌中是紧密相连的,这两个字是形成“三道弯”体态特征的关键之所在。 　　“抻”是指起动或者到达极点空间时动作形态的瞬间持续,而表现出一种力的延伸感。用我们的通俗语来讲就是在某一个动作已经做到位的情况下再继续向前或向上延伸。 　　“韧”是在流动的动作变化中,表现出一种力的特点,是通过小臂的绕八字,手推翻腕的有机配合,训练了身体上下的协调性和内在控制身体的能力,给人以不间断的力的延伸美感。 　　“抻”和“韧”是胶州秧歌脚步动作中呈现出的一种力的延伸美感。 　　“扭”是胶州秧歌动律的核心,胶州秧歌的一举一动、一招一式都体现在一个“扭”字上,所谓“扭”是动力脚脚掌和脚跟的碾转做运动的支点,从而波及到腰部和上身各个部位的扭动而形成的。[2] 　　胶州秧歌中的“拧、碾、抻、韧、扭”这些基本的动态不是单独表现的,而是由身体的各个部位按一定的次序,依次向不同方位同时进行的,从而形成了流动中的“三道弯”。体现了收与伸、强与弱、快与慢极其鲜明的对比的动态,这使舞蹈生动细腻,更具有魅力。 　　3.2 东北秧歌 东北秧歌流传于我国的东北三省,是广大地区人民最喜爱的民间舞蹈艺术。它火爆、热烈、逗趣、诙谐,形成了一整套完整的表演形式,它具有独特的风格特点,从艺术上反映了东北人民的审美习惯,而这些特点则是东北人民在长期生活中逐渐形成的。 　　东北秧歌的主体风格特点概括为“扭、稳、浪、艮”,这种风格特点也是东北秧歌的“精髓”。所谓“精髓”,是因为它贯穿于东北秧歌表演的全过程,“扭、稳、浪、艮”是相互协调、相互制约的有机整体,缺一不可。 　　“扭”有“扭腰”的意思,即扭在腰上,在东北秧歌的具体扭法上,李瑞林、战肃荣两位教授以总结出上身的“扭、摆、圆”等极具共性的秧歌扭法,现在被北京舞蹈学院东北秧歌教学所引申为“上下、前后、划圆”动律。 　　“稳”是一种动态的稳,即流动中的动作突然静止,但它并不是绝对的静止,而是这一动作的延伸和下一动作的起法。是流动中的动作的停顿,但又不是绝对的停顿,它是这一动态中的情感延续和下一动态的情感转换。 　　“浪”是“稳中浪”。是指一种身体动态和情感高度融合为一体所达到的“浪”的境界。无论是动中求稳还是稳中显“浪”,都体现出了东北人民特有的动态风韵。 　　“艮”是“艮劲”。在高跷中,脚部落地面积较小,易于活动,在膝部形成规律性的“顿劲”和手部舞动翻转时的“利索劲”结合起来,形成了一种特殊的动律,并把它称为“艮劲”,这种艮劲和东北人民刚强不屈的性格相吻合。 　　东北秧歌的发力点来自于脚下,表现