浅谈绘画创作中情感因素.docVIP

浅谈绘画创作中情感因素 　　摘 要 随着社会的发展，各种传播媒介的渗透、表现题材的变化使艺术家的表现方式日趋多元化，作为绘画创作最终呈现的画面也以更加多样化的面貌出现在我们的眼前，一幅画只有当它承载了艺术家的真情实感才会显得盈实和饱满，才会激起观赏者精神上的共鸣。因此艺术家在艺术创作中注入自己的真实情感和抒写独特的个人感受就显得尤为珍贵。 　　关键词 绘画创作 情感因素 画面 　　艺术创造是情感支撑下的艺术实践活动。在绘画过程中画面的完成可以说是一个情感体验、表达的过程。海德格尔曾说过“这是一个因其模糊而无法表达的源于内在感受的时代”，我们不再为我们所要描绘的画面预先设定一个意义。我们珍视艺术家自身的内心感受，并在表达这种感受时为画面服务。 　　情感在艺术创作过程中是一个极其重要的心理状态。一个事件，一种情境都会引起人在心理上的变化，表现出不同的体验特性，在某些情况下可以产生群体共同的情感体验。如面对一个灾难的画面或场景每个人都会产生恐惧、困惑、紧张、不安、无助等心理感受，面对喜庆场面又会激起人喜悦、激动、欢欣等心理体验。然而受每个人生活经历、教育程度，甚至是遗传因素的影响，不同人的心理感受又会表现出独特的情感特征。艺术的创造最忌讳的是虚情假意、矫揉造作，独特的心理感受必然来自于艺术家的真实与真诚。真诚是艺术家创作中的一种优秀品质，只有在作品中注入自己真情实感，艺术家才能达到心灵与精神的真正自由，回归到人性的真实状态，才不会为各种陈规陋习所禁锢创作出具有艺术感染力、感人的作品。 　　1情感经验对画面表现的影响 　　生活经历作为形成人情感特征的一个重要的、外在的、后天性因素从我们生命伊始就会对我们情感的形成产生持续不断的影响。每个人不同的经历构成了社会的人生百态，这些过往的经历对平常人来讲可能会成为年老后的谈资与回忆。但对于一个真正的艺术家来讲这些经历无疑是一笔笔宝贵的精神财富，正是这些不凡的经历给世人留下了如此丰富多彩的艺术财富。情感影响着艺术家感知观察现实的方式与结果，艺术家的人格和情感特征也影响着艺术家的兴趣指向、表现对象和表达方式。 　　我国清代初期的四画僧之一的八大山人朱耷的一生际遇也在他的绘画作品中得到非常好的体现。八大山人是清末明初书画双绝的艺术大师，原是明朝后裔，明亡后出家为僧，一生以明朝遗民自居，面对国破家亡的人生际遇，心情悲愤的他装疯卖傻，不愿与人多做交流。八大山人的身世使他内心充满愤慈和苦痛，然而他又不能将心情宣泄给外人，于是他将它转化，最终以绘画形式表达自己的内心世界。八大山人的作品往往以象征性的表现手法抒写心意，他常以鱼、鸟、鸭等动物为题，造型夸张、笔墨放任态纵、苍劲圆秀，笔下动物都以白眼向天，一副不畏权贵、不向世俗低头的模样，这些形象的描绘无疑是画家自我内心世界的写照。在绘画史上像这样以笔墨抒写心中意气的例子不胜枚举，从中我们可以看到人生活中经历过的情感体验和情感记忆会影响艺术家对生活的观察和理解，会在艺术家创作的作品中留下深深的烙印。 　　2情境因素对画面表现的影响 　　人的情感虽然具有相对稳定的特点，但在不同的情境下会产生相应的应激反映，进而对艺术家的创作产生一定的影响。 　　情境是“在一定时间内各种情况的相对的或结合的境况”，情境对人的影响也会因人而异。情境因为它在时间、地点、环境上的即时性和偶合性往往会成为艺术家情感爆发的诱因，从而引发人相对特殊的情感体验。通常相同的情境会引起人相同的情感体验，有时同样的情境会因人的精神状态、情绪体验的不同产生不同的情感体验。 　　蒙克在他的作品《呐喊》中为我们描绘了这样一个画面，画面中强透视的桥栏杆向远处延伸将画面分成两边使画面造成一种令人不安的不稳定感。两个行走的男子慢慢消失在画面的尽头，远处血红的蓝色的海岸以及海中黄色的倒影以狂乱的线条缠绕在桥的周围，画的最前边一个形似骼骸、身体扭曲、双手掩耳的人在声嘶力竭地大声呐喊。后来蒙克这样解释这幅画：“有一天，我和两个朋友一起散步。太阳下去了，突然间，天空变得血样的红;一阵忧伤涌上了心头，我呆呆地伫立在栏杆旁，蓝色的海湾和城市上方仿佛是血与火的交际。朋友们继续前行，我独自站在那里，由于恐怖而战栗，我觉得大自然中仿佛传来一声震撼宇宙的呐喊。”联想到蒙克坎坷的人生际遇，他潜意识中压抑着的对生命的焦虑与恐惧情绪在情境的触动下，在那一刻迸发。 　　在我们的艺术实践中，无论是古人的“搜尽奇峰打草稿”还是我们现在的写生实践提倡的都是让我们深入到自然环境里。身临其境地去感受、感悟自然，只要你投入你全部的情感，自然会以一种神秘而朴实的方式与你作一种精神上的交流。 　　3构图中的情感因素 　　中国画的创作讲“意在笔先”，画一幅画之前必先有一个蓄情积势的过程。对于画面上物象的安排、空白的留存、墨色的浓淡