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疯狂动物城合家欢背后,是丰富价值观 　　很久没有这样一部动画电影能像《疯狂动物城》这样横扫“全龄段”了：60后、70后们从中看出了隐喻和批判，80后、90后们从中看到了梦想和爱情，而作为迪斯尼出品的动画片，小学生和幼童们更是理所当然的从精美的画面和跌宕的剧情中得到了欢乐――这一点，即使是当年直接用“老年题材”来大打全龄牌的皮克斯动画《飞屋历险记》也望尘莫及。是的，我们已经不是第一次探讨何以我们的“喜羊羊”“赛尔号”只能让陪着孩子看电影的年轻父母宁愿刷手机也不想抬头看看大屏幕，但转眼“喜羊羊”的十二生肖大电影已经从“牛气从天”热播到了“羊年喜羊羊”，国产动画被长期诟病的幼稚、粗糙以及思想单薄却仍然难以有所突破――这一点，甚至从为国外动画片择定译名统统冠以“总动员”系列就能看出些许，而这次的“疯狂动物城”的译名也是在网络上被广泛吐槽。 ???　这部动画电影的原名“Zootopia”可谓十分巧妙，它是动物园“zoo”和乌托邦“utopia”两个词拼成的，这是个动物群居的乌托邦，但实际上它又有很多的矛盾使之不能成为真正的乌托邦，所以用了“zootopia”这个可以多重解读的词无疑是创作者用了心的。而“疯狂动物城”一下子就消减了这种“神来之笔”，以至于被广大网友吐槽“即使担心《动物乌托邦》的叫法孩子们不能理解，那叫《动物理想城》也是极好的呀――再说了，难道“总动员”什么的孩子们就很好理解么？” 　　当然，译名之争还只是浅表，为什么国产动画只能糊弄低幼儿童而迪斯尼却可以从“米老鼠时代”就满足全家族全龄段的审美需求，这与作品是否体现了参差却多态的生活本质、传递了丰富和积极的价值观大有干系。 　　参差多态乃真实世界的本源 　　“《疯狂动物城》的开局，老实说我是带着厌烦看下去的。”作为一名媒体从业者及影评撰稿人，皮克溪对作品的选择无疑是挑剔的，“美式文化里‘Anyone could be anything’是一锅太常出现的鸡汤，是永远安全不出错的主题。最讨厌的是，熬汤者常常铺垫一堆看起来难以逾越的艰难困苦，你兴致勃勃要看主角到底怎么克服，主角却像开了外挂，一下子就闯关成功了。就像兔子朱迪在警校，明明打不过犀牛大象，镜头一转，突然又打过了。除了因为剧情需要，我想不出其他解释。”但看完全片，皮克溪的观感发生了变化――《疯狂动物城》没有解释兔子怎么能做到警校第一，但这不重要，因为这不是一部朱迪奋斗史；别的电影拍了一整部的内容，它用10分钟讲完了。重要的是，整部电影突出了对“偏见”的关注，并把它呈几何倍数放大，无数的偏见和刻板印象构成了本片主题――参差多态乃真实世界的本源。 　　“Zootopia”是动物园“zoo”和乌托邦“utopia”两个词拼成的。“乌托邦”一词的来源是托马斯?摩尔在1516年发表的《关于最完全的国家制度和乌托邦新岛的既有益又有趣的全书》。这里所谓完全的国家制度，本质是消除差异，消除不确定因素。任何模样的乌托邦，都在不同程度上反对浪漫主义，倡导极端理性主义，比如柏拉图会把诗人驱逐出理想国。于是，后世与乌托邦有关的作品，常常成为描述惨淡阴霾未来的反乌托邦。《疯狂动物城》不想走上反乌托邦的路，它在描述差异上下足了功夫，这一点电影开篇时就通过乡下小兔子朱迪第一次来到摩登大都市时那目不暇接的视觉冲击进行了表现：在这个汇聚了各种动物的交通枢纽里，长颈鹿可以通过长长高高的管道从超迷你的鼹鼠果汁店买到饮料；水生动物比如河马可以从水路上班但到达出口就会有自动吹干装置使他们得以西装笔挺地继续拎着公文包干爽出行；火车门一开大中小型动物会从大中小三个门分别出站，而这列贯穿了整个动物大都市的列车也没有忘记为长颈鹿提供高出一大截的拥有透明天顶的专门车厢……迪斯尼甚至请来真正的汽车设计大师J Mays，为身体差异巨大的驼鹿、大象、老鼠等设计看起来真能使用的汽车。 　　而在迪斯尼打造的这个主题宏大且细节丰富的乌托邦式世界中，这些性格迥异、特征明显的动物们是以真实的比例呈现的――据导演霍华德介绍，影片制作团队花了18个月真正地深入野生动物国度开展调研，跋涉9000英里前往非洲肯尼亚，进行了为期两周的动物个性与行为的深度发掘。最终，我们在电影里看到体形微小的各类老鼠、稍大一点儿的兔子、狐狸、水獭，以及硕大的犀牛、大象等50种不同体形的动物强行同框，最重要的是：它们都维持了真实的尺寸比例出镜。这并非是细节上的炫技――尽管技术上做到如此已是值得瞩目――但在看起来和谐融洽包容感极强的动物乌托邦里，毫无疑问，这样真实体型比例的设定也在隐喻着影片所指涉的“人的世界”。于是，在这些看似萌萌的差异背后，有着深深的偏见：狐狸是狡猾而不可信任的，兔子是弱小的――所以兔子可以说兔子可爱，别的动物不能说兔子可爱……政客会操弄偏见，制造恐惧；而面对恐惧，即使一直坚持偏见不