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电影霸王别姬中道具家具研究 　　由陈凯歌导演的《霸王别姬》，情节跌宕起伏，画面唯美动人，道具家具设置精妙。电影中道具家具不仅因其逼真、再现历史，让观众深陷其用心营造的“迷恋与背叛”的情境，也在电影特定的情境下，产生一种隐喻意象，甚至是象征的灵性，推动了剧情的发展，刻画了人物的性格。正因如此，虽然电影上映已二十几年，“风华绝代”的程蝶衣，并未因其出演者张国荣的意外身亡而让人忘怀。他，“不曾真的离去”：他，“始终在我心里”。 　　由陈凯歌导演，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演的《霸王别姬》不仅是中国电影史上的经典之作，也是世界电影史上不可多得的佳片，曾在2005年，被美国《时代周刊》评为“全球史上百部最佳电影”。影片演绎了两位京剧名伶半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领恬。其中作为重要道具的家具，对整个环境气氛的烘托，人物性格的渲染，以及情节的推动作用都让人叹为观止。 　　道具家具的概念 　　所谓的道具是指场景中除了演员以外的、任何可移动的物件，包括模型、合成的模型和实景，以及合成的绘画与实景，意在表现特定的环境与场面。道具通常分为大道具、小道具两类。大道具也称陈设家具，比如大桥、宫殿、桌、椅、床、机器等，小道具相对小巧，比菜肴、水壶、花瓶等。还有装饰道具，比如书籍、装饰品等；随身道具，比如怀表、戒指等。道具家具就是场景中作为家具的道具，属于陈设道具即大道具。它与灯光等 　　同构成空间和场景，烘托环境气氛，符合剧情和人物性格，反映地方和时代特征，是一个影视作品的基础。 　　电影《霸王别姬》中的道具家具 　　1.历史家具及室内陈设的真实再现 　　为了使情节真实可信，道具家具及室内陈设需要吻合历史背景，其选择、设计、制作按照历史资料文献，符合当时的社会生产力以及文化背景。电影《霸王别姬》的时间跨度较大，从民国初年直到文化大革命结束，道具家具及室内陈设反映了每一个时期的时代风貌，推动了剧情的发展。 　　电影刚开始，小豆子拜师学艺的厅堂陈设（图1），就是晚清的典型样式（当然民国初年室内陈设还是延续晚清的风格样式），尤其是对称摆放的一对的太师椅，明确界定了故事发生在清代以后，因为太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成个三扇、五扇或者是多扇的围屏，靠背板、扶手与椅面间都成直角，就如杌凳上加了一个靠背，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。最初作为官家之椅的太师椅，放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义。清中期后，随着广东家具业的发展，太师椅进入民问，雕刻精彩异常的扶手和椅背，使其成为充满富贵之气的精美的时髦坐具，放在厅堂中，也尽显主人的尊贵地位。直至后来用榉木等柴木制造，而最终走进寻常百姓家里，成为一种家常坐具，一对太师椅或与八仙桌配套，既可以起到画龙点睛的作用，同时也足可以说明主人的品位和情趣。电影《霸王别姬》中的道具家具的装饰也呈现了当时的风格特征，不管是太师椅的镂空雕花还是内翻马蹄束腰方桌的牙条雕饰都较繁复，这也是清式家具的主要特征，与明式家具的简约之美明显不同。 　　刚刚成名的段小楼与程蝶衣恰逢抗日战争即将打响，那个时期的的民国家具与明清家具风格迥异，造型独特且出现了许多新品种。民国家具中西合璧，引进欧洲装饰，与传统装饰完美融合，工艺多采用玻璃、铜饰、镶嵌等，机械制造发达的工业化操作手段也被应用于家具制作。袁四爷初次拜访两位京剧名伶，是在舞台后的化妆问（图2）。那里的道具家具弥漫着民国家具特有的气质风格，袁四爷屈就的那把带扶手的靠背椅，以洋为主，以中为辅，是西式座椅与中国梳背椅的有机结合，弯刀似的后腿，以及旋木制前腿和拉档都是西方家具的典型特征，也使得这件椅子颇为轻巧，当然前腿还运用了中国传统的一木连坐，整个家具又不失稳重，这和袁四爷的个性气质异曲同工。座椅后面的的穿衣镜是民国时期出现的新家具，我国原没有穿衣镜，而是一直使用铜镜，清代中期才有少量镀水银玻璃传人，皇宫贵族颇青睐此种稀罕玩意儿，将其镶嵌进座屏，便成穿衣镜，对于百姓却是奢侈陈设，不得其用。民国时期、我国传人大量镀水银玻璃镜，穿衣镜便作为时髦物件在民间流行，家庭毋庸置疑是要有一面穿衣镜的，甚至学校、商家也要放置一面镜子以便“正衣冠”。此外室内还有旋制灯台、台灯等外国家具和条案、几架等中国传统家具与民国家具交相辉映，构成一个颇具时代特色的空间场景。 　　故事发展到新中国成立，戏园子国有化成为戏院，小楼、蝶衣和群新同志谈论现代戏，场景中的道具家具也相当精妙。同志们落座的都是颇具现代风格的长凳和简化的灯挂椅，没有任何装饰，精炼到结构，适合机器化大生产，颇具包豪斯精神――产品平民化，当然对于人人平等的新中国，再适合不过了。新剧院的化妆问也没了往日“角儿”的专用单问，而是一律挤在舞台后边的公用空间，化妆