修辞艺术在秦唱词的表现.docVIP

PAGE PAGE 8 修辞艺术在秦腔唱词的表现 摘要：秦腔是流行于西北地区的一个古老剧种，作为我国戏曲大花园中独树一支的奇葩。秦腔虽然在西北地区备受欢迎，但是他并不被其它地区的人们所接受。其原因是秦腔的豪放、悲壮、哀伤等特点决定了它只能迎合西北民众的心理，其它地区的人们则未必能适应这种风格。秦腔的特色主要是由秦腔的语言风格决定的。本文试图运用修辞学的基本理论来阐释秦腔语言豪放、悲壮、哀伤的语言风格；从而进一步说明秦腔语言风格形成的原因。 关键字：修辞理论；秦腔语言风格；豪放；悲壮；哀伤 人们怕听秦腔，因为秦腔听起来撕心裂肺，哀伤感人。然而,西北地区的人们爱秦腔，因为它能很好地表达西北民众的心理，秦腔以其强烈的抒情方式，特有的演唱风格以及独特的戏曲语言吸引着西北民众。人们学秦腔、唱秦腔,将这重古老的戏曲发扬光大、代代相传。然而，这种豪放、悲壮、哀伤是怎么表现出来的？一般认为秦腔之所以豪放、激昂是因为它是吼出来的，是由其急促的音乐所决定的。但是，我认为这一切都是由秦腔的语言所决定的。是秦腔的语言风格决定了秦腔的豪放、悲壮、激昂、哀伤，同时也决定了其音乐的急促、哀伤。 王希杰先生在《汉语修辞学》中说：“语言风格就是运用语言时所表现出来的各种特点的总和。语言材料和修辞方式本身，是全民共有的财富。它对社会的一切成员都是共同的。但是说出来的话写出来的文章，却是千差万别的，各有不同的特点。这些特点的总和便构成语言风格。”[1] 作品的语言风格往往是通过语言材料和修辞方式表现出来的，语言风格具有整体性和反复性两个基本特点，因此，本文紧紧抓住语言风格的两个基本特征，引用《周仁回府》、《白逼宫》、《窦娥冤》、《下河东》等优秀秦腔剧目的唱词入手，从修辞学的角度阐释秦腔唱词的语言风格，从而探讨秦腔语言悲壮，激昂、哀伤风格产生的原因。 秦腔语言采用呼告、排比、比喻、回叠、重叠、等修辞手法来实现其语言的悲壮美，形成秦腔豪放、悲壮、哀伤、如泣如诉的语言风格。 一、重叠手法所产生的悲壮、哀伤 秦腔《周仁回府 夜祭》一折中，周仁和他嫂嫂用凄惨的唱词来祭奠周仁之妻李兰英，整个唱段都用了重叠的手法。 两年来随兄弟东藏西躲 日隐身夜潜行受尽奔波 思官人想妹妹心中难过 孤雁哀鸣泣长空 昏沉沉更深夜已静 忽闪闪眨眼满天星 恍荡荡磷火多不变 唧唔唔鸱枭声乱鸣 弱怯怯双足多疼痛 病奄奄衣宽带又松 扑漱漱泪珠如泉涌 意悬悬心神多不宁 乱纷纷村庄犬声送 絮叨叨雄鸡报五更 痴娇娇红颜多薄命 哭啼啼不觉到天明 战兢兢过桥心惊恐 泪汪汪好似哭长城 雾腾腾望见松柏影 挣扎扎来到妹坟茔 哭妹妹叫人肝肠痛 悲凄凄力竭哭无声 嫂嫂?你快站起来 见嫂嫂直哭得悲哀伤痛 冷凄凄荒郊外哭妻几声 怒冲冲骂严年贼太暴横 偏偏的奉承东卖主求荣 咕哝哝在严府贼把计定 眼睁睁我入了贼的牢笼 闷悠悠回家说明了情景 气昂昂贤德妻巧计顿生 急忙忙改行妆要把贼哄 哗啦啦鼓乐响贼把亲迎 恨绵绵暗藏着短刀一柄 弱怯怯无气力大功难成 痛煞煞莫奈何自已刎颈 血淋淋倒在地严贼胆惊 哭贤妻哭的我悲哀伤痛 盼哥哥大功成衣锦回京 一声声重词叠唱，凄婉而缠绵,把主人公的生离死别之情刻画得真真切切。这两段唱词三十二个叠字的连续使用，使唱词的悲剧色彩更加浓重。第①段周仁嫂嫂的唱词中明显地透露出一种哀伤，这种哀伤是通过运用“病奄奄、昏沉沉、弱怯怯”等叠字表现出来的。而第②段周仁的唱词中“眼睁睁、怒冲冲、恨绵绵、痛煞煞”等叠字的使用将他内心的痛苦与悲愤真切地表现了出来。这些叠字的运用给人悲壮、哀伤之感。 二、比喻、排比、回叠手法所产生的悲壮、哀伤 《白逼宫》是秦腔传统戏，说的是汉献帝时伏皇后欲除曹操，事败，被杀。曹又用药酒毒死了伏的两个皇子，并逼献其女为后的故事。这段唱词运用比喻、排比、回叠等修辞手法将一个傀儡皇帝的心情表现得淋漓尽致。让观众充分地体会到了秦腔悲壮、哀伤的语言风格。 ③ 欺寡人霸朝纲下压众僚 欺寡人每日里心惊胆跳 欺寡人好一似猫追鼠逃 欺寡人好一似众推墙倒 欺寡人好一似囚犯坐牢 欺寡人好一似金鹿遇豹 欺寡人好一似霜打花凋 欺寡人好一似乌云遮月海水倒流、天地昏昏、星光惨淡、日月颠倒 欺寡人好一似鸠占鹊巢 欺寡人好一似浪里孤舟、飘飘荡荡、荡荡飘飘、上下颠簸、左无依来右无靠 欺寡人好一似雪压青松、日晒雪消、滴滴答答、答答滴滴犹如珠泪四下抛 咱父子好比那笼中之鸟 纵然间有双翅也难脱逃 眼看着千秋业寡人难保 眼看着大厦倾风雨飘摇 忆往事思将来忧心如捣 作天子反落个无有下梢 唱词中使用了一连串的比喻句，这些比喻句的使用深入地刻画了汉献帝当时的心理。唱词中使用的比喻句新鲜、贴切、脱俗。它通过一组比喻描绘了一组画面，使本来