简析澳大利亚导演亚当.艾略特导演影像风格.docVIP

简析澳大利亚导演亚当.艾略特导演影像风格 　　[摘要] 亚当?艾略特的人生经验与个人性格都对他的影片风格有着很大的影响，亚当?艾略特的影片充满着人文关怀。他运用自己独特的影像风格，来表现人生。虽然人们在生理或心理有着这样或那样的缺陷，但导演亚当?艾略特告诉我们应该用更积极的态度去面对人生中的瑕疵和限制。 　　[关键词] 《玛丽与马克思》 《裸体哈维闯人生》 色彩 数字 旁白 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.06.008 　　 　　一、导演个人经历与影片风格关系 　　澳大利亚导演亚当?艾略特，童年时居住在澳大利亚的乡下，艾略特的父亲是个默剧小丑演员，同时经营着一个养虾场。母亲是个美发师，他还有三个兄弟姊妹。因为生性羞涩，艾略特总是把自己锁在房间里画画，用鸡蛋包装盒、卫生纸筒做各种小玩意。 　　艾略特有一个笔友，和《玛丽与马克思》中的马克思一样，他的这位笔友也是犹太人，体型庞大，并且患有自闭症，两人联系了20多年。艾略特坦言，正是他的生活激发了自己的灵感。艾略特在这部电影中投射了很多他个人的影子。将他个人的生活经验和感情经历用粘土动画的形式来表达一种对人生的思考。他曾在2004年就得到过奥斯卡的垂青，凭借动画短片《裸体哈维闯人生》捧得了人生中的第一座小金人。亚当?艾略特的人生经验与个人性格都对他的影片风格有着很大的影响。 　　二、影片中的场景与人物造型 　　初看亚当?艾略特的片子是《玛丽和马克思》，从影片的印象和影像风格就可以看出这是一部艺术性大于商业性的影片，影片开始是一组静物镜头，随着镜头的缓慢移动，配以轻缓轻快的音乐，影片中的景物与道具、人物造型以及商标文字与图画都设计的笨拙、随意，这些都是亚当?艾略特亲手绘制的。但是人物的造型色彩暗淡，有些显得太过质朴，不同于以往的粘土动画中的主人公的形象可爱与精致，如：《小鸡快跑》与《超级无敌掌门狗》中的形象，人物都设计成色彩艳丽，形象可爱、讨人喜爱。亚当?艾略特的粘土动画中的人物的形象设计看起来就使整部影片没有浓郁的商业气息，在整部影片看完后，就会发现在这质朴的粘土人物形象后面有着与动画这一形象有些反差的令人思考的人生哲理在里面。 　　三、影片中的色彩设计 　　在《玛丽和马克思》中镜头初始并没有像之前的《小鸡快跑》、《超级无敌掌门狗》等一些商业化的粘土动画一样，使用饱和度较高的色彩来设计人物形象和画面背景，让影片从色彩的使用上就有了轻松愉快的氛围，而是在影片的开篇就使用了稍显沉重的褐色来表现。而且是单一的褐色调，没有生机勃勃的绿色，没有充满希望的蓝色，没有充满活力的黄色，这些在其他粘土电影中必不可少的色彩，在《玛丽与马克思》中几乎没有出现，在影片中除了褐色，黑白色和点缀用的红色，几乎没有其他更多的颜色，只是使影片看起来比黑白影片中黑白分明的画面多了一些暧昧的褐色来缓和。之所以说褐色是暧昧的颜色是因为褐色是暖色调，虽然影片的色彩相较于其他的粘土动画色彩单一，但是随着影片的不断发展人们会感觉褐色调子让人感觉沉稳，温馨，不像饱和度较高的色彩那样浮躁。褐色调与影片的主题之间有着和谐的美感。 　　在介绍玛丽和马克思这一段中，介绍玛丽时，整个色调除了玛丽头上的红色发卡全部是褐色调的，而马克思是用的黑白色，玛丽与马克思都是孤独的，他们的内心里都渴望有朋友，但八岁的玛丽是孩子，她的人生才刚刚开始，她的内心还是有着希望，所以画面的色彩使用方面比马克思的黑白色多了些褐色色调。当玛丽将写好的信封投到了红色的信箱里，这是影片中第一次出现大面积的红色，信箱作为一个两人之间联系的物件，导演使用了鲜艳的红色来表示信对于这两个人来说，是为原有枯燥乏味的生活中出现的一种希望和活力。马克思是四十四岁患有自闭症的中年男子，他的人生已经开始走下坡路。他拿到玛丽给他的信时，信封的颜色设计为淡淡的橘色，这抹淡淡的橘色在马克思的黑白世界中显得尤为显眼，也预示着玛丽这个八岁的小女孩将给马克思的黑白生活带来了色彩。在经过艰难的思想挣扎之后，马克思决定给玛丽回信，他的手指飞快舞动，这时使用的音乐也是轻快的节奏，这里使用了音响音乐化（飞快敲动键盘的声音成为音乐的一个元素出现）更好的表现了马克思情绪、心情的转变。马克思回答了玛丽问的一些常人看来十分可笑的问题，也许只有像马克思这样的人才能回答玛丽的问题。两个同样孤独的人正是在这样的一问一答中加深了他们的友谊与感情。 　　剧中人物的口腔内的舌头设计为红色的，虽然整个画面可能都是黑白的或褐色的。但当他们说话时，这抹色彩会跟随着他们思想的交流时隐时现。在现实生活中，不管生活有多暗淡，乏味，但人们内心其实都是渴望着生活有新的变化，内心深处都怀抱着希望。 　　《玛丽与马克思》和《裸身哈维闯人生》两部影片的色调都是偏灰色。两部影片的色