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简析电视剧绝望主妇叙事技巧 　　《绝望的主妇》英文原名为Desperate Housewives，是美国ABC电视台于2004年推出的电视剧,编剧在准确把握女性心理特征的同时，又在叙事上加上了诸多巧妙构思与技巧而形成。下面我就该剧的叙事技巧谈些想法。 　　 　　一、 同源故事叙述加多重视角的转换 　　 　　《绝望的主妇》的故事发生在美国一个虚构的郊外住宅区――紫藤街，这里住户们富足幸福，生活平静祥和，但是这平静的一切被一声枪响彻底击碎了――社区居民中最美丽可人的主妇玛丽?爱丽丝?杨，突然在她完美的家中饮弹自尽。正如剧中人物玛丽所说：“一切都和往常一样，直到一件不寻常事件的发生……” 玛丽的死，只是紫藤街故事的开始，而剧中玛丽这个人物也并没有随着生命的终结而消失在观众面前，在第一集的开始选择了死亡反而令玛丽获得了从新的角度俯视生活的机会――观察她的朋友、她的邻居和她们的家庭是否如同表面上看到的那样和谐完美，是否她们也会如同她一样，生活在潜藏着令人绝望与疯狂的困境之中?玛丽的死亡带给了她在故事中担任多重身份的可能，既属于故事的参与者和见证人，又是故事本身的叙述者。 　　编剧运用了这种同源故事叙述的方位设定。影片从始至终都通过玛丽平静如常又略带调侃的叙述作为故事发展的推动器与过渡。如开篇的引子，让玛丽先作自我介绍，然后娓娓道来其自杀当天的情境，并加上当日玛丽日常生活的画面，如打扫房间，为丈夫和孩子做早餐等表现和谐家庭氛围的场景。又如在第一集中通过玛丽画外音的叙述加上她的四个朋友分别来参加葬礼的画面引出故事的四个主要人物，并对她们进行简要的介绍。 　　作为故事的参与者与见证人，玛丽同样根据故事的需要，阶段性地被切换到第二人称的特定视角上。如在第一集中当主人公之一的苏珊在玛丽的葬礼上，与另外三个主人公坐在咖啡桌前聊天时，相同的场景使她想到玛丽在世时五个人一起聊天的情境。这时，苏珊思绪中短暂地闪回使玛丽作为事件的参与者被置于事件当中，出现在五个人谈话这个场景中。当然在剧中，玛丽更多的常态是故事的叙述者，在这个层面上讲，编剧赋予其更多的是一种全知全能的如同上帝般的叙述视角来讲述故事。总而言之，这种多重视角的转换，丰富了该剧的叙述角度，拓展了叙事方位的维度，打破了“同源故事叙述”自身的局限性，使故事被讲述得更为立体与多元。 　　 　　二、多条叙事线的“悬置”设计 　　 　　如果想要当一个善于讲故事的人，当然首先要揣摩出听故事的人的心理。要知道在听故事的人的心底，永远想知道的就是：接下来会发生什么事? 大卫?马梅的《导演功课》一书中曾提到：“编剧的责任不是制造冲突或混乱，相反的，是制造秩序(order)。以‘不知前因’的事件开场，让影片节奏的动作(beat)来重建故事的因果秩序，是最好的方式。” 这也说明了一个好的叙事结构是需要一种悬置的巧妙设计而使故事本身更具有张力，并且能够使这种张力延续到故事的终结。而《绝望的主妇》的悬置设计就是个范例。 　　《绝望的主妇》第一集，编剧和用剧中人物玛丽不明原因的自杀事件开始，把该剧最大的“悬置”，即该剧第一季的主线设于开端。这一以“不知前因”的事件的开场，无疑应和了大卫?马梅的理论，从一开始就吊足了观众的胃口，引起了观众对未知事物的好奇心理，并对作品的情节发展处在捉摸不透的迷惑当中，也因此产生出对于剧情的高度兴趣和期待剧情发展的观剧状态。 　　接下来编剧仅仅用一集的篇幅在简练地介绍了四个女主人公的生活状态的同时，也交待了隐藏在她们生活中、婚姻里的潜在危机：如单身母亲苏珊在女儿朱莉的鼓励下决心走出离婚的阴影，重新开始自己的情感生活，但不巧的是，她和性感的伊蒂同时看上新搬来的邻居迈克，于是两个女人间无声的较量开始了，谁会赢得迈克的心；又如布丽在和一家人出去吃饭的时候，丈夫却突然提出了和她离婚的要求，结果如何；还有漂亮的加布丽尔为报复丈夫的轻视而与年轻的园丁――仅有17岁的约翰偷情，他们最终会被发现吗？ 再有本已在事业上有所成的丽奈特，为了孩子放弃了自己原本的事业，成为了一个每天在孩子的折磨下处于崩溃边缘的全职家庭主妇，她还能坚持多久这样的生活? 这些充满着变数的生活，无疑是影片故事本身所造就的最好的悬置。而在第一集的结尾作者又一次重申了并发展了该剧最主要的悬置：当苏珊等四人在整理玛丽的一些遗物时，却发现了一张神秘的字条，上面写着：“我知道你干了什么，这让我感到恶心。我将会把它公之于众。” 字条上的日期正是玛丽自杀的日子。该集在此结束，使得观众的未知心理与期待情绪再次升高。 　　仅仅在一集中，编剧从始至终都不忘记设计悬置。多条线索悬置的设置交错进行，把 “主导性悬置” 与 “枝节化悬置” 相结合并交替展开，使观众始终保持在兴奋状态。同时，穿插进行的悬置也使观众的情绪不时呈现出一紧一松