论女性电影中暴力美学与文化意义.docVIP

论女性电影中暴力美学与文化意义 　　关键词：暴力模式；性别；女性叙事；反英雄特征 　　摘要：作为一种影响深远而广泛的传播媒介和艺术门类，电影的发展在相当程度上揭示了女性在现实社会中所遭受的性别歧视与粗暴对待。本文通过对一系列女性题材电影的综合分析，试图解析在与“男性“电影文本相对立的女性叙事中，曾被主流电影模式普遍“英雄化”、“神圣化”的动作设计与暴力场面是如何完成性别与内涵上的深刻转换的，并探讨此种叙事方式的文化意义与负面效果。 　　中图分类号：J901文献标识：A文章编号：1004-2563（2008）02-0054-05 　　 　　Violence in Female Movies and Meaning of Culture 　　MAO Qi 　　(Department of Chinese Studies at the Fudan University, Shanghai 200433, China) 　　 　　Keywords: violence model, gender, womens narratives, anti-hero characteristics 　　Abstract: Movie, as a communication medium and a type of art that has profound influence, can expose violent and discriminative treatment women have received in social reality. This paper discusses a series of movies on womens issues and attempts to explain how the mainstream use of heroic and sacred action styles to design violence can be gendered and transformed for female story-telling as opposed to male movie scripts. It also explores the cultural significance of these styles of narration as well as their side effects. 　　 　　在众多针对好莱坞类型电影的分析模式中，“暴力”被认为是与“情色”相并列的两种基本叙事母题，它们为男性观众们提供了窥视的载体，也充当了渲泄人类情感欲求的工具。电影塑造的男性英雄们高举正义、高尚和惩恶扬善的旗号对世界肆意破坏，并因此得到无上的荣誉和尊严。吴宇森的“暴力美学”、昆廷?塔兰蒂诺的“血腥杀戮”，以及阿诺?施瓦辛格与汤姆?克鲁斯的强健肌肉和矫健身手，都由于他们在为世界打造充满阳刚气质的男性神话方面所做出的贡献而得到主流价值观念的推崇。 　　如果说，暴力是社会强权的极端表现方式，那么，施加在女性身上的暴力则是性别强权最残酷的呈现手段。在由朱迪?福斯特主演的影片《被告》片尾时曾出现这样一行字幕：“美国每六分钟发生一宗强暴案件，其中四分之一受害者遭受轮暴。”以男性为主体的社会机制以及特定的性别差异，使得女性容易在不同的处境下沦为各种男性暴力的牺牲品，充斥银幕各式各样的性暴力与语言暴力也成为彰显两性不平等关系的负面催化剂。 　　悉尼一位女心理治疗师纳迪亚?赞科曾经分析说，有些男人会受到银幕上宣扬的性别暴力的影响，“而这取决于受害者在银幕上如何表演，如果她看上去是完全顺从的，并且不打算进行任何形式的报复或寻求法律救助，这就使一些男人觉得性别暴力的行为是可以尝试的。”[1](P56)也就是说，当女性在银幕上以各种理由被侵害时，如何在接下来的叙事中表现她们的反应和动作是至关重要的。这也是女性主义电影创作者们必定要在自己所主导的作品里将妇女的反抗行为抬升到一个重要位置的原因。男性观众从中可以看到，如果男人们的暴力会导致如此可怕的后果，那么他们在实施暴力之前一定会再多考虑几分钟；女性观众从中则可以看到，如果面对强权时不是以懦弱、求饶和哭泣来缓解痛苦的话，那么她有可能减少相当数量的损害，或者可以最大程度地保持自己的尊严。 　　 　　一、以暴易暴的女性反抗 　　 　　根据女编剧凯莉?库里拍摄的美国影片《末路狂花》在20世纪90年代初成为一桩轰动世界的电影事件，这一事件的缘由与女性主义有关。塞尔玛是家庭主妇，没什么主见，在性格乖张的丈夫面前常常无所适从；露易丝是餐厅侍应，性格刚强，但厌倦平凡的生活，于是她们决定周末结伴出去旅行散心。两人在一家酒吧消遣时，塞尔玛险些遭到邂逅男子的强暴，露