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试论古代书论中筋骨 　　摘 要：书法用笔中，最注重筋骨的体现，古人在他们的作品中把筋骨力表现得淋漓尽致。但对于初学者来说，却是一个难题，更不用说这个筋骨力该如何具体体现在书法实践当中。结合古代书论中对筋骨的描述阐述下个人观点。 　　关键词：筋骨 ；书论 ；实践 　　一、古代书论中筋骨的内涵 　　书法是中国独有的艺术国粹，那么毛笔的书写就是我们国家独有的艺术符号，所以古人都是用毛笔特有的属性来纵横挥洒，即蔡邕在《九势》中说到：“惟笔软则奇怪生焉。” [1]既然这样，软的笔怎么能够写出筋骨有力的字来呢？当然，字的强硬跟笔的软硬是没有必然的关系的，这里“筋骨有力”的字肯定是书法理论中经常讲的“笔力。”笔力的称谓很多，如骨力，筋骨，在书法笔画中筋骨之力的表现是多种多样的，有刚健浑厚的力，也有柔美的力，不能觉得颜真卿的《颜勤礼碑》比褚遂良的《倪宽赞》更有力。书法中的力不是根据笔画的粗细来比较谁更有力，颜真卿表现的是一种端庄雄伟、气势开张的力，而褚河南表现的是一种遒媚之力。 　　在我国传统的书法理论过程中，描述字有筋骨的词语数不胜数，大多用“入木三分”“力透纸背”“万屈之夫”之誉来赞赏那些书法大家的作品，萧衍在《古今书人优劣评》中讲到“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙 [2]，”索靖名其字势为“银钩虿尾”[3]等等。这些华丽，抽象，深奥的词藻是对筋骨的过分修饰，对此米南宫也认