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试析曲艺维权在曲艺创作中作用 　　2015年央视春节联欢晚会前夕，参加“包公杯”全国反腐倡廉曲艺作品征集活动并获奖的青年作者L打来电话，反映在羊年春晚语言类节目彩排中，某知名演员的小品节目与其获奖作品内容十分相似，要求帮助出面求证咨询并给予正面答复。此前，在今年一些电视台春节语言类节目的前期审查准备当中，也陆续听到过某某演员准备使用某个曲艺作品，请求帮助协调联系。从中我们可以隐约感受到这样几层含义：一是我们连续多年组织开展的曲艺创作研修工作已经初见成效，获得了一定的社会影响，取得了可喜的成绩；二是曲艺演员对优秀原创曲艺作品的渴求非常强烈，需求愈发明显；三是曲艺人的维权观念和对侵权行为进行自我保护的意识正在加强。分析这些情况，不难得出这样一个结论：有力有效地权益保护与推出优秀作品、推动曲艺创作是相互联系、相互作用、相辅相成的，曲艺著作权保护在曲艺节目创作中的作用正日益凸显。 　　一、曲艺侵权鉴定工作复杂且艰难 　　在全国曲艺小剧场作品研讨会上，有专家指出，曲艺创作贵在“点子”，大家帮助分析修改曲艺作品题材体裁、故事情节、谋篇布局时，能够感受到一个好“点子”成就一个好作品。而往往一个作者写了或者讲了一个好“点子”、好“包袱”后，很容易被“快手”作者采用或采纳，当事人又不好过深追究。曲艺节目讲究的是“轻便、小巧、快捷”，节目演出从构思到搬上舞台比之“打磨”为成品的时间要短得多，演出的节目与文字的脚本相差很大；而且语言节目不受任何时间、音乐、故事情节、文字脚本的制约，随手“现挂、现编、现用”现象比较常见，即便是依照某个文字作品排练，在台上演出时也与原作品有一定的差别。这就造成曲艺侵权鉴别工作异常复杂。 　　每一位曲艺文学作者、每一位曲艺演员都是自己作品（包括文字或节目）权利人，享有智力劳动成果形成的知识产权，不要因为曲艺艺术自身特性造成其对侵权事实的鉴定、判断复杂艰难而放弃自己应有的权利，在当前对外经济飞速发展、传播载体纷繁多样的时代，无论在国内还是在国外出现了越来越多的涉及到有关著作权、知识产权的争议和纠纷，这是事物发展的积极因素。在举办各类创作活动中，我们发现参加作者中有不愿拿出好作品、不愿说出好“梁子”的情况，这种情况将会严重影响到创作活动的根本宗旨，影响到创作经验的交流与合作，直至影响到曲艺界“出人、出书、走正路”的发展道路。因此建立和完善曲艺著作权维护制度，保护曲艺工作者创作成果不受侵害，对于推动曲艺创作，多出精品、多出人才具有重要意义。可以预见，在不远的将来曲艺权益保障工作将是一项重要任务，亦会面临更多的困难。 　　二、曲艺人既要“用其法”也要“知其法” 　　目前，相声、小品等活跃曲种在作品内容和形式上存在不少千篇一律现象，这固然和曲艺工作者继承有余、创新不足有关，和曲艺节目本体内容的界定模糊有关，也和曲艺界的著作权保护不清晰分不开，关键问题是大部分曲艺人只片面注重对曲艺侵权现象的自省、自警，而缺乏在学法知法上下功夫。党的十八届四中全会提出，全面推进依法治国，建设社会主义法治国家。“没有规矩不成方圆”，曲艺工作者要学法、守法、用法，宣传法，学习知识产权方面的相关法律法规知识，不断增强自身法律素养，提高分清、分辨有关侵犯权益的事实真相，只有懂法、守法，才能合理地运用法律知识来保护享有的权利，依法维护自身权益。曲艺工作者应该多交流、多宣传著作权的法制知识，唯有如此，才能更好维护曲艺事业的健康发展。 　　曲艺创作就是一种创造艺术作品的智力活动，其作品不仅包括文字作品，也包括口述作品，同样享有表演权和改编权，这一点往往被大家忽略；曲艺作品一旦完成，无论出版与否，作者都享有著作权，意味着参加创作活动并把作品提交给主办单位，我们就应该有义务给予权益保护；另外，曲艺界在对待自己创作的作品时，往往刻意强调题材、立意的唯一性或者排他性，这往往不利于曲艺作品的创作生产，著作权法指出，对已有作品进行改编、整理而产生的作品，其著作权由改编、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权，我们可以利用合理的法律知识进行艺术创作，反而会更加提高曲艺的文学性、艺术性；再有，为了扩大他人曲艺作品的广泛传播，在未向公众收取费用、免费表演的情况下，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称。同样，曲艺表演者对其表演享有表明表演者身份、保护表演形象不受歪曲，许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，录音录像，复制、发行录有其表演的录音录像制品，通过信息网络向公众传播其表演等等的权利，并获得相应报酬。如果曲艺人了解掌握了相关的法律常识，是能够客观、理性地对待著作权人的权利而达到合理使用作品的目的的，也能够形成一种良性互动、良性发展、良性合作的和谐创作氛围。 　　三、做好维权工作是推动曲艺创作的前提 　　曲艺界有“千斤点