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浅谈伊东丰雄对新有机建筑探索 　　摘 要:继现代主义之后,建筑界不断出现形形色色的思潮、流派与新的探索。本文选取伊东丰雄为代表,着重阐述其对新有机建筑的探索。伊东的作品带有超越现代主义的色彩,诠释了日本社会的多元复杂性。本文以仙台媒体中心、布鲁日2002展亭、TOD’S表参道大楼、福冈1项目、新加坡维旺城海滨广场为伊东的代表作品,阐述了伊东努力打破框架结构建筑的均质性、“创造现象的装置”作为装饰的结构、自然与抽象相结合、连续波动的建筑生成机制等建筑思想。 　　关键词:伊东丰雄 新有机建筑 现代主义 建筑生成机制 空间流动性 　　中图分类号:U2 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2011)06(a)-0068-02 　　提到伊东丰雄,人们通常用于定义他的作品的术语有“轻盈”、“流动”、“暂时性”等,而他本人则倾向于用词汇“模糊”来解释他的建筑,这意味着他希望通过建筑来反应社会的多种因素。他的作品既不是传统的现代主义,也不能称之为前卫建筑。 　　有机建筑是现代建筑运动中的一个派别,代表人是美国建筑师F?L?赖特,这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的。同样的每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。有机建筑与造型理论与“自内设计”理念有密切的关系,也就是说每一次设计都始于一种理论、一种概念,由此向外发展,在变化中获得形式。伊东深入地思考了当代城市、城市的居住者和建筑的状态,从而使他的设计变得具有现实意义。下面分别介绍伊东的几个代表作品。 　　 　　1 仙台媒体中心――伊东职业生涯的里程碑 　　它把伊东丰雄在写作的文字中提出的很多问题付诸实践:轻盈和简单性,对形式主义的拒绝,可变性和空间的流动性,建筑作为薄而透明的外表皮,作为不稳定的、转瞬即逝的现象,作为自然和人工流动的漩涡和过滤器,作为人类行为的标记和景观,作为行为的交汇和传递点,作为室内和室外之间的可渗透的膜。（如图1）。 　　“楼板”元素表达了一种完善人与人之间或人与事物间等不同交流形式的愿望,并通过分布在6个正方形露面上的各种形式的媒介布局来表现。“管状体”垂直穿过楼板平面,在清晰地将楼面分割开来的同时又将它们连接在一起。“管状体”不仅是灵活的结构元素,而且是容纳信息及各种能源―― 光、空气、水、音响等―― 的空间,同时它还充当建筑物垂直的流线通道。正由于这些“管状体”能发挥如此功能,自然的流动和电子的流动才可以在相似的露面空间中创造出不同的活动场地。“表皮”将建筑的内部空间和外部空间分隔开来。同时使建筑的内部结构和空间内容以及管状体都可以从外部分辨出来。其中两个立面上每一层的侧面所用的材料都不同―― 透明玻璃、半透明玻璃和铝。包裹建筑体量的五个表皮―― 四个垂直面和屋顶的水平表面―― 每一个都反映了它特定的功能以及在基地上的方向性。 　　 　　2 布鲁日2002展亭―― “创造现象的装置”作为装饰的结构 　　2002展亭代表了一种结构、围护和图形的整体综合。它位于比利时城市布鲁日,其都市街景至今保留着中世纪的风格,伊东决定在这个由石头搭建的中世纪城市背景中建造一个铝制的展亭,以营造一种反差的效果。(如图2）。 　　该建筑的基本元素是一个蜂巢状的铝板折成倒“U”形,以形成一个通道式的展亭并把墙体和屋顶整合为一个连续体。由于六边形的结构体太弱,无法独立支撑,于是伊东在在其里外最需要加固的地方添加了铝板。装置后的铝板犹如漂浮的小岛,每个小岛都承载了一定的负载。虽然严谨的结构分析工作都是经过精确地计算而来,相比于此,这些漂浮的小岛更像是用纸随意剪出来的。这些椭圆的铝片按照对角线方向等距布置,且每道墙面上的两排铝片呈相反方向布置。并且,我们在墙面上只能看见半个椭圆,上部的椭圆被折叠到了屋面上而下部的椭圆被地面所切断。不过在室内聚碳酸醋地面和室外池塘的一小片水面上的反射将整个图象整合在了一起。通过反射,不完全的形态在视觉上变得完整了。 　　该项目还包括其他一些视觉效果,比如环境的图象呈现为六边形的拼图,六边形单元壁上星星点点的微光以及投射在椭圆铝片上的光点等等,这些都是由蜂巢状的铝板所产生的。在“U”型铝板上外覆另一个“U”型聚碳酸酯涂层,这些视觉效果由于透明和反射而得到加强。通过使用非常简单的元素．伊东成功地引发了一种对光线现象的丰富体验,用伊东自己的话说,将这个展亭转化成了一个“创造现象的装置”。 　　 　　3 TOD’S表参道大楼―― 建筑旅程中的转折点 　　TOD’S表参道大楼是伊东丰雄为TOD’S公司设计的一栋店面、办公和会议综合体。建筑基地呈L型,前部狭小,为了使建筑有一个统一的体量,伊东用一道墙将这片基地围和起来,墙体给人的印象仿