二十世纪的明代戏曲研究pdf1743Kb-厦门大学学术典藏库.PDFVIP

二十世纪的明代戏曲研究 - 厦门大学 郑尚宪 王宁邦 戏曲研究作为一门科学，它的开创和发展与20世纪同步。1913年问世 的《宋元戏曲考》，确立了戏曲研究这门学科独立存在的价值，从此，历来被 视为小道、不登大雅之堂的戏曲开始登上学术研究的殿堂，并在本世纪后半叶 馆 一度成为显学。作为中国戏曲研究的一个重要组成部分，本世纪的明代戏曲研 究亦取得丰硕成果，研究领域不断扩大，探讨问题不断深入，成为继宋元南戏 书 和金元杂剧研究后的又一热点。 图 作为现代戏曲史学的“开山之作”， 王国维（1877-1927）的《宋元 戏曲考》具有十分崇高的学术地位，然而受历史条件以及个人兴趣的限制，王 学 氏研究戏曲重“曲”而轻“戏”，认为元曲是“活文学”，明清之曲是“死文 学”，因而鄙弃明清戏曲，他的《宋元戏曲考》对明代戏曲很少涉及。 大 本世纪第一个开展明代戏曲研究的是吴梅（1884-1939）。吴梅毕生致 力于戏剧研究，其《奢摩他室曲话》（1907）、《顾曲麈谈》（1914）、《中 门 国戏曲概论》（1926）、《曲学通论》（1935）等，涉及包括明代戏曲在内的 厦 古典戏曲的源流、宫调、音韵、作法、唱法等领域，探讨了古代戏曲剧目、文 辞和音乐等方面的关系。吴梅主张把作为文学的“曲”和作为表演艺术的 “戏”统一起来，“曲”服务于“戏”并融化于戏中。这一观点较明人倡导的 文词与曲律双美之说，前进了一大步。然而吴梅对明代戏曲的研究主要集中在 昆山腔方面，对弋阳腔、余姚腔等明代其他戏曲声腔未能予以应有的关注和研 究。 继吴梅之后，姚华、郑振铎、赵景深、陆侃如、冯沅君等学者在明代 戏曲研究方面取得了长足进展，主要成果有冯沅君的《孤本元明杂剧抄本题 记》（1934），论述了孤本元明杂剧的来源；卢前《读曲小识》（1937），收 录了明清传奇50多种，介绍版本、牌调、角色，间录曲文；孙楷第的《述也 是园旧藏古今杂剧》，以版本目录学为依托，以戏曲文本的流传与演变为线 索，对元明杂剧作了全面的梳理；姚华的《曲海一勺》、《菉猗室曲话》，从 传统文献学的角度，采取校勘、辑佚、汇集资料的方法，对南戏、传奇进行研 究；许之衡的《戏曲史》（民国初年）在探讨中国戏曲发展历史的大框架下， 述及明代戏曲的发展、戏曲家的生平及其作品；卢前的《明清戏曲史》 （1935）着重介绍了明代剧作家的生平事迹及其创作，对传奇的结构进行了探 讨；周贻白的《中国戏剧史略》（1936）在概括中国戏曲发展的几个历史阶段 时，较为清晰地展示了明代戏曲的历程。此外较多涉及明代戏曲研究的还有赵 景深的《读曲随笔》（1936）和华连圃的《戏曲丛谭》（1937）。不过这一时 期戏曲研究的重点主要还是在元杂剧和宋元南戏方面，对明代戏曲的研究还比 馆 较薄弱。