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王宠《游包山集》临习指导 王宠《游包山集》临习指导 HYPERLINK /wangchong/1.htm \t _blank 怎样临习《包山诗》(1) 《包山诗》，又称《游包山诗集》、《游包山集》，纸本，纵21.6厘米，横323.5厘米，卷内录诗25首，均见于《雅宜山集》。《包山诗》是明代书法家王宠的小楷代表名作，为其34岁时所书。此卷小楷运笔精到，字形大小参差有致，古拙中自得妍巧，气韵超逸，婉丽遒媚，堪称精品。 　　在临习之前，我们先对此作的艺术特点做一简单分析，以便加深印象。 　　第一，笔法精致娴熟、圆浑劲健。此卷用笔以圆为主，师法高古，别具一格，中锋行笔，藏锋收敛，圆润灵通，周到丰满，且又法度严谨，一丝不苟，体现了魏晋楷书的朴厚神韵和篆隶书中的自然之趣。短撇长捺是王宠小楷最明显的特征。撇画短，有收缩之感，而捺画长则显得舒展大方，且含有隶意，又显古朴之韵。横折多用圆笔，将笔势向夕啦，力度十足，显得遒劲丰润。钩挑短而简洁，含蓄深沉，极具张力，给人一种似断还连的感觉。 　　第二，结体以拙取巧，韵味温醇。此卷在结体上最明显的特征之一便是字势于严正中见欹侧，抑左扬右，造成一种视觉上的对比，给人以美感。清代傅山《霜红龛集》中曾言：“写字之妙，亦不过一正，然正不是板，不是死，只是古法。”这种平中求险的做法更给作品增添了极大的趣味性。《包山诗》的结体与《黄庭经》较为相似，通篇以空松灵巧取胜，形断意连，顾盼有情，古拙中自有妍巧，给入耳目一新的感觉。此外，它还以点代画，含蓄深沉；实外虚内，突出主笔；拙巧并用，法求简洁。此是它结体的几大特点。 　　第三，章法上纵有行，横无列。因此卷受《黄庭经》的影响比较大，所以它的章法也和其他魏晋小楷一样，纵有行，横无列。纵观全篇，虽字字独立，却又彼此照应，血脉贯通；字与字、行与行之间，偃仰向背，穿插避让，给人以不激不厉、清静绝俗的美感。 　　 因此，临习《包山诗》可得魏晋人书法自然质朴的意味。 HYPERLINK /wangchong/1.htm \t _blank 怎样临习《包山诗》(2) 一、学习小楷应注意的几个问题 　　 在临习《包山诗》之前，有必要对学习小楷谈几点要求，以便使学习者少走弯路、节约时间，尽快达到成功的效果。 　　 1、小楷的用笔虽不像大楷那样过分强调顿挫，但仍需笔笔送到，分出轻、重、疾、涩，讲究起笔、行笔、收笔，笔画要精到，不可因字小而马虎。小楷用笔，要持久练习，才能使精细的书写动作熟练，速度加快，进而熟能生巧。练小楷，也不是字越小越好，大约以2.5厘米见方为宜。 　　 2、小楷的结构要宽绰有余。“舒展开朗，间可跑马”，这是对小楷结构特点的形象比喻。如将小楷放大观察，就会发现结构松散，不如原大精美，因为大字的结构要求是“结密无间”的。 　　 3、学写小楷尤其要掌握执笔的方法。书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无滞碍之势。书写小楷，执管不可太紧，亦不可太松。太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易于靡弱。故执管当用“软硬劲”，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。赵宦光在《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵动，又安能指挥如意哉!”书写小楷，若执笔太深，则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能自如地回旋进退，容易导致气机阻滞、调运不灵的毛病。书写小楷，执笔又不能过高，以离笔头一寸左右为佳。低则沉着而坚实，字无飘忽之弊。执笔过高，则画势虚浮，缺少实力。况且小楷以端重沉着为要，执笔稍低可以更好地控制笔力。书写小楷还应注意腕要平、掌要竖。腕平掌竖则笔锋易正，锋正则四面势全。 　　 4．学习小楷要注意掌握正确的运腕方法。书写小楷，要做到“指死腕活”，即手腕要松动灵活，不可过于紧张。用力过甚，反使手腕僵死，纵有腕力，亦不能将此力发挥出来。腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、衄挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的。只有藏锋画中，才有沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活。当然，这里讲的“指死”不是指手指僵死不动，腕活则指随腕动，指亦能活。姚孟起《字学忆参》中谓：“死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。” 怎样临习《包山诗》(3)二、学习小楷的方法 　　 小楷具有楷书的一般特点和基本的书写方法，但因其“小”，令有些人不敢问津。其实，这大可不必。如果在动笔之前对如何练习小楷有足够的认识，那么小楷是可以练好的。 　　 点画得当，字体工整，行气匀称，墨色秀润，这是小楷的基本要求。只写几个字，做到这一点并不困难。但如果是数千、上万字，要想一气呵成，就有一定的难度。写小楷不但要有相应的笔力，更需要有顽强的意志，两者缺一不可。这要通过逐步训练才能做到。 　　 在练习小楷之前，最好已经具备一定的中楷