《第2章商代的工艺美术》教学课件.ppt

第二章 夏商代的工艺美术 第一节 概说 一、二里头文化的特征 二里头文化特征，又可分为早期和晚期。 早期尚保留有河南龙山文化的特色，器物造型以平底器较多流型蓝纹装饰。 晚期则接近郑州早商文化，造型以圜底器为多，装饰以绳纹为主。 二、二里头文化的陶器造型 二里头文化的陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，而以鼎最具有代表性，数量也最多。鼎身为圜底罐型获盆形，鼎足呈扁平或三角形，有的鼎周身还附加堆纹。 盆的造型多作深腹圜底，口沿两侧有一对对鸡冠状的器耳。 陶器的纹饰，大体是早期以蓝纹为主，中期以细绳纹为主，晚期则流行粗绳纹。 在不少陶器的口沿处还刻有二十多种符号可能是一种原始符号。 二里头文化进入青铜时代。在二里头曾发现制铜作坊。有制铜用的陶锅、陶范以及铜揸等。在二里头及其他一些地点，发现了青铜凿、青铜刀、青铜锛、青铜簇。 第二节 青铜工艺 一、青铜器的制作 1、青铜概念: 指在红铜中加入锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红，称为红铜；加入锡铅以后，颜色灰青，故名青铜。 2、青铜的主要优点：（1）熔点低，容易掌握铸造过程（2）硬度高，可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具。（3 ）在熔铸时由于铜液的膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹 3、青铜器的制作 制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。 （1）、青铜器制作方法： A、制范法(泥模法) 制范，根据所需要制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。 ●有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。 将模烘干，在用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器行并显出花纹，这就是外范。 ●在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用许多支钉或子母榫相扣以免错列。 ●在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液。 2）蜡模法 蜡模法是用蜡作原料，作成铜器的模型。蜡模法的创造和使用约在商代以后。 失蜡法指用容易熔化的材料，比如黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，光洁精密的铸件。 蜡模制作方法 二、青铜器的造型 青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、工具等八类。 1.烹饪器。烹饪器有鼎、甗、鬲几种。 （1）鼎，是煮肉食的器物。一般是圆体，三族，双耳。但也有成方体四足的方鼎。 铜鼎是由陶鼎演变而来。三足用以架火煮食，双耳可以穿杠（音铉）用以提取。商早期鼎腹部较深，两耳直立于口缘，足成锥形。商代晚期的鼎，腹部的最大直径下移，足成圆柱形。 鼎在古代不只是一种实用品，也是一种权力的象征。 司母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。也是世界少见的珍品。它是商代晚期制品，1939年在安阳武官村出土，。从铭文“司母戊”看，它是为了祭祀母而铸造的。鼎中875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。在鼎两侧用边缘图案组织形成，装饰兽面纹。中间朴素无纹，四足成柱状，足与器身相接处，也饰以兽面纹。鼎的两端口沿上有立耳，铸有两虎相向张口食以人头。 (2)鬲(音力)是煮粥的器物。鬲的造型所以成为空足，是为了扩大器体接触火的面积，便于加热，以提高实用效能。它的器型的演变，大体最早呈纵深式，以后横宽式发展。 （3）甗（音演）是一种烹饪器物。全器分两个组成部分，上部为甑（音争） ，是用以盛食物的：下部如鬲，是用以煮水的。它类似现代的蒸锅，利用沸水蒸汽蒸熟食物。在甑和鬲之间还有一层有孔的铜片，叫做箅（音壁），以透过蒸汽。甗也有方形的上部甑用铜片隔开，可以蒸两种不同的食物。 妇好三联甗，是在商代妇好墓发现的一件炊煮器。 西周南单甗 2、食器。食器中以簋（音轨）。是用以盛黍（音属）古代专指一种子实叫黍子的一年生草本植物 。其子实煮熟后有粘性，可以酿酒、做糕等。就是小米。 稷（音季）古代的一种粮食作物。有人说是指黍，也有人说是指粟。②古人奉为谷神，还用“社稷”来称国家等食物的，等于现在的碗。产生于商代后期，其造型最早为碗型圈足，以后才有耳有盖。 请欣赏《商代早期青铜器造型》 爵 3、酒器。有爵、斝（音甲）、尊、觚（音姑）、觯（音质）、壶、卣(音又)、罍（音雷）、觥(音公)、盉（音和）、尊、彝(音姨)。商代奴隶主流行饮酒，因此酒器特别多，造型也很丰富。 爵（音决）,是饮酒和温酒的器皿。特点为，圆腹，口部前有流，后有尾。左侧有一鋬（音盼），便于提取。口缘有两柱是便于取用。 斝（音甲），温酒器。其特点，其形状和爵相似，有柱而无流和尾，因此不便饮用，而容量则较爵大。斝的应用多在商代，至周已少见。 角，温酒器和饮酒器。