杨善朴三年调整与培养 华谊大剧年就要来了.docVIP

杨善朴三年调整与培养 华谊大剧年就要来了 华谊今年着力都市剧 　　“那是最难写、最考量创作水平的” 　　华谊电视剧近年来，把主要的注意力放在都市题材电视剧上。已经播出的《夫妻那些事》是这一两年来夫妻题材剧里受到市场认可的，不仅引发之后两年里数个讨论夫妻关系话题的电视剧，还让观众重新衡量湖南卫视播出平台――原本大家以为家庭剧在湖卫播出是必死的，没想到成了当年收视前三，之后第二年，就有《小儿难养》在同样开年档期播出，所参考的就是之前《夫妻》的好效应。关于都市男女的剧一直是杨善朴和他的团队看重的题材，这既是“战争戏和古装剧做到精致很难”的现实出路，也是华谊对电视剧市场、对自身制片人团队综合考量后的万全之策。 　　南都娱乐周刊：从华谊所发布的《2013年电视剧计划书》来看，我们所选取的题材主要在中产阶级都市生活、都市青年情感方面，这是一个对电视剧受众考量之后的结果，还是出于什么考虑？ 　　杨善朴：总体来讲，华谊十几个团队上什么项目、投资什么项目，是根据一个工作室的项目储备、孕育情况来定的。你说的情感都市这种类型剧，我们在前几年对这个市场还是有一定的认识。目前电视剧大多数集中在战争剧上，多种类型的战争剧，包括谍战剧这种类型，肯定是一个行业的阶段性反应。像华谊这样公司，就一定要做出自己对整个行业动态的方向性把握，而不是像那些规模比较小的公司般去追风，觉得战争比较好卖，收视有一定保障，我们就追这个。再往前十年，就是古装戏比较好卖啊，咱就追古装剧，是吧？其实从戏剧的核心来讲，没有哪种类型题材是不能做的，而是都可以做、能不能把它做好的问题。而且事实上，从创作技术层面角度来说，其实都市剧是最难写的。 　　南都娱乐周刊：最难写，为什么？ 　　杨善朴：最难写、最难拍的，因为任何一个人都可以判定，它的戏剧假定性真实与否。它是发生在你身边的事，你喜不喜欢、能不能打动你，靠的是今天的元素。古装戏你看一乐就行了，你不用考虑别的。都市现代剧，创作上是最考量它的创作技术，制作上也最考量它的制作水准，特别是你的每一步都要有点滴心意。 　　南都娱乐周刊：这是不是也和华谊自己签的艺人都是这个年龄段有关？ 　　杨善朴：不是，这个还是从创作角度来讲，我们对这个现实题材剧的把握，倒不是说总局今天强调了现实题材，我们就跟现实题材。因为这种戏最难做、最容易比出水平、最容易赢取观众，它怕的是做不好。那无论从创作层面、制作层面、制片人的成熟度，我们提供了这种可能，所以我们不回避问题。同时坦承来说，你们做记者的也很清楚，那种战争戏要做好也是很难的。不过战争题材，哪怕做得低端也可以赢取观众，或者赢取收视。看看美剧战争戏那多难，那种题材很难做的。可是从规划角度来讲，我们也不想做太低端的产品，做被你们称作脑残的作品。 热门电影改成电视剧 　　“可以借力，华谊都会考虑” 　　今年华谊的电视剧《唐山大地震》，是华谊的电视剧小年期间里最大的一部作品。题材上是生死相关的人类灾难，市场上又有了之前冯小刚导演的同名电影预热，因此这部电视剧在拍摄期间就很受关注。《唐山大地震》播出期间，四家播出平台都不算是一线卫视强势平台，但收视率对各家都有显著提高，在山东卫视播出期间，山东卫视收视接近1个点，排名上升，在湖南和江苏两家之下，偶有浙江冒出，排在第三四位。北京卫视和天津卫视同时期播出的《大宅门1912》，则排在《唐山》之后。 　　南都娱乐周刊：《唐山大地震》拍的时候，是把目标受众锁定在什么人群上？ 　　杨善朴：肯定是中老年观众，喜欢《唐山大地震》这样的片，都是曾经经历过，至少也听说了这件事的这批观众上。但我们的戏剧核心并不是脱离年轻人的，其实戏剧核心还是对年轻人很有教育意义的。至少是感动，女儿和母亲之间的这种关系，其实对今天是很有现实意义的。 　　南都娱乐周刊：但这部剧并没有卖到特别强势的一线平台。 　　杨善朴：首先《唐山大地震》题材类型偏北，那北方的大台少了一点，北方就是北京台，北京台呢，购片组是看得非常叫好，认为这是部好片子。但领导说，我就不明白，怎么你们都喜欢这种哭哭啼啼的片子？就没卖进去，这其实挺遗憾的。 　　南都娱乐周刊：现在您还觉得挺遗憾的？ 　　杨善朴：挺遗憾的，非常遗憾。 　　南都娱乐周刊：对热门电影的翻拍，这是不是一个赚钱的捷径？因为它已经积累了受众，积累了口碑。 　　杨善朴：它……应该是这样的，肯定是这样的。它给你积累了市场和一定的影响度。好了，那等于你在输出新的不同类型产品的时候，它是会借力的。所以华谊在电影电视产品平台链接上，只要能够改编成电视剧的，甚或好的电视剧只要能改成电影的，我们都会去考虑。 广电总局再出新规 　　“限题材不如限内容” 　　广电总局近期颁布的22条规定中，对近一年以来在电视剧市场上频繁出现的低水平战争剧、宫斗剧做出了明