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富阳天鸿美与院规划及美术馆设计 　　摘要：本文以介绍天鸿美和院的规划设计及美术馆建筑设计，阐述在自然山景环绕的风水宝地，规划上尊重自然，设计上呼应山体，创造一个对话自然、诗意人文的现代建筑项目，从而形成一个可持续的、具有文化艺术特色的文化生活形态，创新一处新人居环境、新邻里关系、新产业形态及山水特色的理想社区。 　　 　　关键词：尊重自然，曲水流觞，人行山中 　　 　　项目背景及挑战 　　天鸿美和院基地位于浙江省杭州市320国道南侧，处于富阳市与西湖区交界处，是从杭州主城区进入富阳市的主要门户。古语有云“天下佳山水，古今推富春”，富阳既赋山城之美，又具江城之秀，是典型的江南山水城市。天鸿美和院就在这座山水之城中，黄公望国家森林公园之下，富春江水系之畔，艺术瑰宝《富春山居图》描摹之地，地理位置天然传递着浓郁的人文气息，周边山脉延绵绿树绰绰，自然山水纯净自然。 　　这样一片山坳中，背山就是黄公望隐居的大岭山，现在成为国家级森林公园，面积３３３公顷，濒临富春江，背依杭州灵山洞景区，森林覆盖率９６.５％，境内九垅九湾，竹茂林深，荟萃了亚热带森林景观、世界一流竹园、黄公望人文史迹遗址、历代知名古塔等景观。 　　山水多姿，然人文艺术氛围也不弱。天鸿美和院地处银湖区块大之江文化圈，周边就座落着当今国内学科最完备、规模最齐整的综合性美术学院——中国美术学院象山校区。受到象山美院的辐射，周边的各种文化主要与创意产业有关，形成环美院设计产业圈。 　　优质的自然景观和人文艺术环境，为项目提出很高的期许，如何创造更贴近自然并富有人文艺术气息项目？ 　　 　　初念与目标 　　美和院地处黄公望国家森林公园山麓，近100000平方米的生态公园环伺左右，其身后是连绵的山脉。风景如画，山水逶迤。 　　身处此处的建筑，应该以虔诚的姿态，去响应去映衬场地的呼唤，烘托纯净自然。这是建筑师在初期勘探后的第一印象，也是之后所有为之努力的目标。 　　定位之初，建筑师就尝试充分尊重山体自然环境，以低调的姿态呼应山脉，并将新的艺术形态、新的媒体艺术植入项目之中，融入城市与生活之中。建筑师从生活和艺术出发，用建筑的主题、建筑的形式立面、空间的艺术性以及艺术场所的创设，来固化一种社区性的艺术氛围，并创新特有的社区特色，从而形成一个可持续的、具有文化艺术特色的文化生活形态，尝试打造一片既能享受与自然畅叙幽情、纵情创作的乐趣，又能便利实现相互交流和促进的理想居所，创新一处新人居环境、新邻里关系、新产业形态及山水特色的理想社区。 　　山水人文与规划概念 　　美和院项目位于大之江文化圈内，设计初始意借“曲水流觞”之文人意境于项目规划中，这一概念尝试引流山涧溪流蜿蜒于场地之中，水流过处曲而转折，点缀景观小品。 　　曲水流觞，是中国古代流传的一种饮酒赋诗的游戏。典出东晋时期书法大家王羲之流传千古的《兰亭集序》。永和九年（353年）三月初三上巳日，王羲之偕亲朋谢安、孙绰等42人，在兰亭修禊后，举行饮酒赋诗的“曲水流觞”活动。他们围溪水而坐，将杯子放在溪流中，杯子顺水势游动，漂到哪个诗人面前，这人就要拿起酒杯一饮而尽并作诗一首。 　　美和院整个项目规划呈现的一个中国写意山水中“之”字形的概念，同时也是对整个水系要做的一个保留和延伸的态势。原本这个山上的水系并不是很丰富，只是一些自然形成的山间溪流，同时保留山上一个小的储水池。但是这些水系毕竟不是特别丰富，在整体规划上做了进一步的拓展和延伸之后，规划设计在地形上引用了一条溪水，从项目北部公园的最高点一直贯穿流向南部低洼处， 使得水系从山顶公园的蓄水池一直延伸，最后汇入美术馆前面的艺术水池。走势曲折，形似“之”字，就像文人写的一个墨宝。 　　整体规划理念充分结合了自然特色和人文环境，既强调与周边自然山地景观相协调，在尊重原始地貌的基础上加以拓展和延伸，同时传递出浓郁的山水人文精神。 　　美术馆的自然精神 　　1，人行山中 　　对话自然，美术馆建筑无论从建筑立面还是内部空间到空间流线，都呼应“山”的主题。 　　“之”字外形来源于“人行山中”这个概念。山的陡峭度和起伏感使得人在其中绝无可能直线行走，而是以迂回的“之”字形行进。在认同人与自然和谐共处的基础上，美术馆用建筑语汇对这种和谐感加以表达，体现出“人在山中走”这一动态的感觉。 　　“之”字概念不仅塑造了独特的建筑外观，还丰富了美术馆的动线。人在其中，可以从室内逐层向上，最终到达屋顶花园，还可以沿外立面的景观坡道到达屋顶。可以说，美术馆从内而外是一个可到达的建筑，建筑在某种意义上可以虚化等同于山脉，人在建筑中行走宛若在自然当中一样。 　　美术馆本身就是一个人文活动区域，人在山中行走的模型是设计希望在从美术馆的造型上呈现出来的，从而呼应人与自然的互动，