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伦敦交响曲与声技法探析 　　 摘要：《伦敦交响曲》是交响曲中一部不朽作品，也是威廉斯最为欣赏的一部作品。本文将分别从调式材料的运用、和弦材料的运用、和声进行三个方面分析这部作品。通过对这部作品和声技法的分析，而深刻认识威廉斯民族主义音乐思想，这对当代作曲创作具有重要的借鉴意义。 　　 关键词：沃恩?威廉斯《伦敦交响曲》和声技法 　　 　　 沃恩?威廉斯(1872-1958)是20世纪英国新民族乐派的重要人物。他一生创作了九部交响曲，其中，《伦敦交响曲》极富威廉斯音乐个性，也是他迈入创作成熟期的标志性作品。在这部作品中，独特的民歌语言、传统的曲式结构及音乐情感的深刻表达，完美地融合在一个自豪的伦敦人的乐思之中，呈现出沉思幻想的气质，可以说是威廉斯主要音乐风格的缩影，具有极高的艺术价值，因此本文将该作品作为研究对象。 　　 一、《伦敦交响曲》调式材料的运用 　　 （一）中古调式的运用 　　 威廉斯的音乐创作十分注重个人风格，受浪漫主义和印象主义的影响较深，注重音乐的和谐与朴素。他的调式运用十分丰富，最常用的有传统的大小调式、中古调式、民间的五声调式和全音阶。 　　 中古调式出现于罗马教会统治欧洲的中世纪，多用于教堂音乐，所以又称教会调式，这些调式音阶由七个音构成，全部都是自然音，因此也称自然调式体系。西方传统的大小调式就是从中古调式中分离出来的，浪漫派后期作曲家大量地使用中古调式，将它推向了一个新的发展阶段。 　　（1）多利亚调式 　　 多利亚调式的特性音是升高音阶的第Ⅵ级音，与主音构成大六度音程。第5小节中的d―b是大六度音程，并且c音是还原c，它的最后一个和弦是主和弦d――a，是小三和弦，因此可以断定这是d多利亚调式，是由d―e――g―a―b― ―d组成。这个材料的最后，采用了变格进行，音乐有继续发展的动力。 　　谱例一： 　　 （2）利底亚调式 　　谱例二： 利底亚调式的特性音是升高音阶的第Ⅳ级音，与主音构成增四度音程。第5小节中的bD― （第Ⅳ级音）是增四度，而且它的最后一个和弦是主和弦bD―F―bA，是大三和弦。可以确定是bD利底亚调式。它是由bD―bE―F――bA―bB―C―bD组成。这条旋律还有一个音落在后一材料中，所以音乐继续发展的动力性加强。威廉斯在这里运用bD利底亚调式使旋律的走向更加自由，前后两个材料的衔接也更紧密。 　　 （二）五声调式的运用 　　 五声调式是由五个最基本的音构成的五声音阶，它们之间的音程关系为大二度和小三度，不存在半音的关系，因此也称“无半音五声音阶”。五声调式常用的音阶类型有：四声音阶、五声音阶、六声音阶、七声音阶。《伦敦交响曲》主要运用了五声音阶和六声音阶。五声音阶在威廉斯作品中的运用非常广泛，他采用的五声音阶与中国民族五声调式的音阶相似，五个音中的每个音都可以作为调式的主音来使用。 　　谱例三： 　　这条旋律是以bA―bB―C― bE―F五个音构成的bA调域五声调式（bB re调式），民间舞曲的音调十分突出。它是以bA为中心音，由大二度和小三度组成音程关系，具有东方民族音乐色彩。但它又与中国的五声调式有区别，它不强调和声的功能性，它的伴奏声部的和弦是Ⅰ-Ⅱ-Ⅰ-Ⅱ -Ⅰ――Ⅱ -Ⅵ作结束，而中国的五声调式强调和声的功能关系，以Ⅰ-Ⅱ7（转位）-Ⅴ7-Ⅰ作结束。可以看出威廉斯的五声调式强调的是和声的色彩性而非功能性。 　　 （三）全音阶的运用 　　 全音阶有人工调式的说法，由六个全音构成音阶，音程关系有大二度、大三度和三全音。它的音调模糊，处在有调性和无调性之间，音阶中的每个音都可以作为主音。 　　谱例四： 这个材料是以G―B―bD― 和弦的第三转位还原F为持续音，可以看出这是以G为主音的全音阶，由G―A―B―#C(bD)―bE― 组成。威廉斯的音乐作品都是有调性的，他不强调无调性音乐，即使运用全音阶，也不放弃有调性音乐。而印象派作曲家在音乐创作中采用全音阶时，有很多都是无调性的，这在德彪西的作品中尤为常见。正是基于全音阶有使调性模糊的功能，才吸引了大批的作曲家在自己的音乐创作中使用全音阶。 　　 二、《伦敦交响曲》和弦材料的运用 　　 三度叠置和弦是使用最广泛，也是最基本的和声语言表现形式。常用的三度叠置和弦有三和弦、七和弦、九和弦等。 　　 （一）非三度叠置和弦 　　非三度叠置和弦是指不按三度叠置关系，而是由四度叠置、五度叠置、二度叠置（音族）及混合叠置等构成的和弦。非三度叠置和弦的运用，打破了三度叠置的规则，拓展了和声的表现空间。 　　谱例五： 　　谱例六： 　　 例五是竖琴奏音族，这种不协和的二度音程的使用，同样为音乐的发展起到很好的表现作用。例六是竖琴奏出以四度叠置为主与上方五度和二度混合叠置的和弦。非三度叠置和弦之所以