《蒙古族音乐元素》毕业学术论文.docVIP

PAGE PAGE 42 NUMPAGES 43 蒙古族音乐元素 序 言 在19世纪末的巴黎世界博览会上，一支来自印度尼西亚的加美兰乐队吸引了很多人的目光，这个打击乐乐队所带来的特殊节奏组合使许多作曲家对其产生了浓厚的兴趣。没有人料到，一个小小的亚洲乐队后来竟然影响了西方二十世纪现代音乐的发展，法国的几位作曲家德彪西、梅西安、布列兹及英国的布里顿等皆受其影响，此后，打击乐器及无旋律的节奏成为二十世纪音乐的重要材料。这件事情带给我两个启示：一、现代音乐所寻求的创新来自世界各地，在当今人类交通非常发达的情况下，极具特点的音乐元素都有可能被融入新的生命力，成为人类音乐历史上一颗璀璨的明星。二、除了加强对传统的保护与继承以外，还应该使其得以发扬。发扬的途径有很多，但尤为重要的是应当通过作曲技法的渲染，使之既能与时俱进，又能大大提升艺术性，这样才是本土文化得以传播的关键。因此，我将目光投向蒙古族音乐元素的在当今的发展。 （一）、选题界定 1．蒙古族音乐元素 关于本文标题所提“蒙古族音乐元素”包含以下内容：蒙古族的民歌元素；蒙古族乐器及人声的音色元素；蒙古族生活、历史等题材的元素。其中蒙古族民歌涵盖蒙古族长调、短调传统民歌以及蒙汉结合的漫翰调；蒙古族乐器指马头琴、潮尔马头琴、蒙古四胡等具有代表性的乐器；蒙古族音色元素指蒙古族的特色乐器及人声（长调、呼麦）的音色。蒙古族人文题材是