电视摄像-精选版.pptVIP

逆光光位营造空间深度 * 逆光光位营造空间深度 * 运动镜头的意义 使画面最大限度的突破了舞台框架对空间的束缚 运动摄影使摄影机进一步摆脱了“乐队指挥”式的视点，创作者和观众在观察和理解被摄对象时有了更为自由的视点。一个镜头内，场景的更换，景别的变化，不经外部剪辑，主要由连续不断运动着的画面体现，它可以是一个场面的组成部分，也可以是内部蒙太奇结构独立完成一场戏。 每次摄像机的运动都应该表达确切的思想和感情意图 * 运动镜头的作用 扩大镜头表现空间 模拟主观视觉效果 表现同一空间中各元素之间的关系 创造惊奇和意外效果 使不动的物体产生运动幻觉 渲染烘托情绪 * * 4,上方位置 物体小,有被拉出画的感觉 物体大,有面积产生的重量感向下倾轧 * * 5,下方位置 人处在下方,受压迫,压抑的感觉 * * 四, 面积法则 画面上物体的成像面积由--自身大小;镜头焦距;镜头与物体距离决定 * 突出主体 1,小景别,大面积突出 2主体前置 3主体前调 4,推镜头突出 * 揭示作用 1,通过细节揭示事物性质、特点 * 2，通过面部表情揭示内心世界 * 3，表达重量感和重要性 面积大－重量感大－力量感大－权威感大－重要性大，反之亦然 通过对比 * * * 六, 平衡法则 为什么需要平衡? 生理构造形成了心理上对平衡的需要,因此决定了在视觉上对平衡的需要 平衡的两种形式： 绝对的平衡－－对称 相对的平衡－－均衡 * 对称 对称既是一种平衡方式,又是一种构图方式. 1,人体结构美 2,秩序美 3,稳定感 4,庄重感 5,压抑感 * * * * 相对的平衡--重力均衡 (1)单元素画面----- 运动方向的空白(lead room) * 单元素画面-----头顶上的空白(head room) * 单元素画面----- 视线方向的空白(nose room or look space) * 中央平衡 中间高,两边低 (2)多元素画面: * 下面大,上面小 2,上下平衡: * 左边大,右面小 3,左右平衡: * * * * 4,不平衡构图 平衡是构图的基本要求,但不是目的. 三种方法:1,不平衡布局法 2,破坏平衡法 3,倾斜画框 * 空间纵深造型作用 在2维的平面上营造3维的空间深度 5大影响因素: 线条透视 前景 重叠 空气透视 光位 * 线条透视 * 安排前景 * 重叠距离的大小用面积的大小来表示 * 空气透视法营造空间深度 * 电视摄像 影视学院 陈晓达 * 一, 摄像机－－观察者的眼睛 摄像机是在引导观众视线，决定观众应该对哪里感兴趣，在哪里引起观众的观影欲望。 原则一：让摄像机和被摄对象一起进入空间－－突破“第四面墙” 原则二：向观众提供引人入胜的视觉经历－－－视觉变化 * 摄像机机位的设计 摄像机机位决定了镜头的两个主要因素： 画幅（framing） 角度（angle） * 画幅（framing） 主要3大类型：广角或全景（WS、LS）；中景（MS）；特写（CU） * 景别英文缩写 远全中近特 EWS; LS; MS; MCU; CU; ECU/BCU * （1）远景ELS，EWS 远景是表现广阔场面的电视画面，最基本的风景镜头。内容中心不明显。 （2）全景LS,WS 全景是表现成年人全身的电视画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。是一个场面中的总角度， 即“定位镜头”。 （3）中全景MWS，MLS 表现成年人体膝盖以上的电视画面，常拍摄“两人镜头”（TWO－SHOT），能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 * （4）近景MCU 近景是表现成年人体胸部以上的电视画面，能看清细微面部表情，但不如特写激动人心，常用于过肩反打。（电视比电影多近景镜头） （5）特写CU 特写是表现成年人体肩部以上的头像，常被用来细腻的刻画人物性格，表现其情绪。拍摄特写镜头关键在于抓住值得特写的局部。 * 角度 * 角度法则－－拍摄方向 1，正面－－表情角度 除了创造画面纵深感，角度有助于在二维的空间里创造三维的现实幻象，也有助于创造精美的构图。 * 2，侧面－－表现运动,两人交流 * 2，侧面－－展示脸部，两眼原则，过肩镜头增加纵深。 * 3，背面－－表现戏剧悬念 * 1，平视－－新闻拍摄角度 五, 角度法则－－拍摄高度 * 2，仰视：地心引力的物理－心理效应 镜头越低，视觉重力越大 景仰，权威感 * 3，俯视－－表现卑微渺小,软弱受压迫 * 从俯拍与仰拍的切换 场景中力量对比和主导力量转换的反映。 对话时身高的差异 有意设计的艺术效果 * 镜头焦距：短焦、标准、长焦 * 短焦 广阔视野，大景深，需要设计一些元素和活动，暗示观众应该注意到什么地方 拍运动镜头更加容易 夸张的表