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【电影考研笔记】世界电影名人资料整理 卢米埃尔兄弟： 定性：卢米埃尔兄弟是法国著名导演，是电影和 “活动电影机”的发明人，是纪 录片的开山鼻祖，被公认为 “电影之父”。 生平：①研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，即“活动电影机”。② 1895年12月28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆公开售票放映 了他们的影片，这不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着世界电影的诞 生。 作品：①他的作品有 《工厂大门》、 《火车进站》、 《水浇园丁》、 《婴儿的午 餐》、《水龙出动》。②内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观 实录”。 特色：①卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活 动电影”成为一种叙事艺术。②正如乔治·萨杜尔所说：从卢米埃尔的影片中人 们了解到，电影可以是 “一种重现生活的机器”。③在形式上，卢米埃尔的影片 大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的。 意义评价：卢米埃尔的电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为 科学的基础。 梅里爱： 定性：乔治．梅里爱是法国著名导演，是剧情片的奠基人和电影特技的先驱，被 称为 “技术主义电影的真正先驱者”。 生平：①1896年执导了 《贵妇人的失踪》是梅里爱运用 “停机再拍”的技术手 段拍摄的第一部影片。②他拍摄的新闻片 《德莱罕斯案件》，开创了电影 “再现 历史”的先河。③神话片 《灰姑娘》，创造了银幕上的“多幕剧”。④在 《橡皮 头人》中“移动摄影”成为一种电影特技形式的表现手段。⑤科幻探险片 《月球 旅行记》，是梅里爱的登峰造极之作。 特色：①他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞 台”的美学观念。②他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指 挥的视点”，这是固定不变的最佳观众席的视点。 意义评价：①他创造了真正的戏剧电影，却没有能够摆脱他的那个戏剧时代对于 他的束缚，也在某种程度上束缚了他的后者。②他对于电影特技的发明与创造， 停机再拍、“叠印”、溶入、溶出、淡入、淡出等组接方法，为电影独特的表现 形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。③萨杜尔说：“梅里爱的确是 现代电影的真正创始人”。 特吕弗： 定性：特吕弗是法国 “新浪潮”电影运动的主将，20世纪最优秀的电影导演之 一。 生平：①早年在安德烈·巴赞的 《电影手册》当影评人，尖锐抨击当时法国电影 界的僵化状态，倡导新的电影观念，提出 “作者论”。②后跻身电影导演行列， 代表作如：以安托万系列为代表的“自传体”作品，包括 《四百击》、 《二十岁 的爱情》、 《飞逝的爱情》、 《夫妻之间》、 《偷吻》和另一类关于女人探索爱 情本质的影片，如 《朱儿与吉姆》、《阿黛尔雨果的故事》、《最后一班地铁》。 ③特吕弗凭借 《四百击》获得戛纳电影节最佳导演奖。 特色：他勇于坦诚自我、张扬个性，以一系列自传体电影实践了“作者电影”理 论，并把影片的艺术性与商业性结合的恰到好处。 意义评价：特吕弗代表了真正的法国电影的精神，被称作是能代表法国电影的一 位法国电影导演。 阿仑 ·雷乃： 定性：阿仑 ·雷乃是法国左岸派著名的电影导演，法国新浪潮的代表人物之一。 作品：1959年拍摄的 《广岛之恋》和1961年拍摄的 《去年在马里昂巴德》是他 最经典的两部作品。 特色：①他的电影特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题，从严肃 文学中汲取营养，从哲学高度看问题。②在叙事结构上采用意识流的手法，摄影 华丽，剪辑重抒情性，作品常惹争议。③在他的作品中有着浓厚的相对主义和宿 命论的思想，时时流露出一种悲观的情绪。这种现象最终被认为他在哲学思想上 深受伯格森的直觉主义哲学思想的影响，这一影响也导致了他的作品中展示的偶 然性、破灭的幻想和现实交织的过去，甚至影响了另一位电影大师基耶斯洛夫斯 基。 意义评价：乔治·萨杜尔认为 “由于它鲜明的政治立场和奇特新颖的形式，《广 岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转 折点”。 安德烈·巴赞： 定性：安德烈·巴赞是法国著名的电影理论家、评论家，被称为“电影新浪潮之 父”、 “电影的亚里士多德”。 生平：①他在50年代创办的 《电影手册》，至今仍然具有重大影响力。②其理 论主张大都收录在 《电影是什么？》这本书里。③巴赞的理论核心是影像本体论 和长镜头理论：影像本体论是巴赞电影现实主义理论体系的基石，《摄影影像的 本体论》一文中提出，认为电影本体的核心是影像与客观现实中的被摄物的同一。 巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是 “写实主义