对李唐《万壑松图》基于六法论的解析 张文雅.docVIP

PAGE 论文编码：RUC-BK-150-050404中国人民大学本科学生毕业论文 对李唐《万壑松风图》基于六法论的解析 作 者： 张文雅 学 院： 艺术学院 专 业： 绘画（中国画） 年 级： 2005级 学 号： 指导老师： 付阳华 论文成绩： 日 期：2009年05月11日 第 PAGE 12 页 中文摘要 李唐位于南宋四家之首，而《万壑松风图》是李唐南渡前山水画的最具代表性的作品之一。笔者用将近一年的时间临摹完成了《万壑松风图》，本文即是笔者通过临摹后的体会，对此作品从六法的方面进行全面的分析。文章介绍了《万壑松风图》的创作背景，探究了李唐早期的崇古思想，重点从气韵生动、骨法用笔、经营位置、应物象形、随类赋彩、传移摹写六方面并结合笔者的临摹体会对《万壑松风图》进行解析阐述。 对了解《万壑松风图》和李唐前期绘画风格有很大帮助，以及研究李唐后期作品风格的转变提供线索依据，并对南宋甚至后世产生重大影响。 关键词 崇古 六法 南渡 Abstract LiTang at the head of the Southern Song Dynasty , whereas the WanHeSongFeng figure is Li Tang immigrated before crossing the landscape is one of the most representative works. The author used nearly one year to copy completed WanHeSongFeng graph, this paper is based on the copy of this work experience, after from six aspects of the comprehensive analysis. This paper introduces the WanHeSongFeng graph background, explores the LiTang early advocate the ancient, mainly from the lively, bone, location, etc.meanwhile method should be FuCai classes, with images, remove the six aspects and describing the experience of photorealism WanHeSongFeng graph paper makes analysis. To understand the WanHeSongFeng figure painting style and LiTang early helps a lot, and studies the change LiTang later work style, and provide clues to southern even later. Even in southern significant influence on later generations. Key Words Chong Gu Six Nandu 李唐，字晞古，河阳三城(今河南孟县)人，北宋末南宋初画家。徽宗赵佶朝补入画院。南渡后流亡至临安(今浙江杭州)，经太尉邵渊推荐，授成忠郎画院待诏，时年近八十。擅画山水人物，尤工画牛。《国绘宝鉴》卷四，见《印景文渊阁四库全书》，台湾商务印书馆发行，第814册，，第600页。与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。其山水画对后世影响甚大，且李唐流派的形成，主要表现在他的山水画上。李唐的山水画分为两个时期，以“南渡”为界，北宋、南宋各为前后期。其中，南渡后的作品体现了他的独创精神，对南宋以至后世影响深远。在对李唐的关注过程中，我注意到几乎所有论及宋朝美术史方面的书籍中，都会提到李唐，而且必然会提到他的一幅巨作—— 《国绘宝鉴》卷四，见《印景文渊阁四库全书》，台湾商务印书馆发行，第814册，，第600页。 从意义上讲，《万壑松风图》是李唐南渡前山水画的最具代表性的作品之一，对我们了解李唐南渡前山水画的风格和特点有极大