五年五班第四组.PPTVIP

五年五班第四組 2蔡睿峰 3陳品碩 21簡彩婷 34黃芷逸 目 錄 一、布袋戲的起源 二、布袋戲的角色有哪些 三、布袋戲的道具有哪些 四、布袋戲的演變 布袋戲的起源 布袋戲的角色有哪些 一、 花童 十歲以下的幼童。是生角中年紀最小的角色，一張童稚的臉龐上，梳著一兩條小辮子，穿著花俏的孩童裝 二、 文生 青年男性。文生在許多布袋戲中，都扮演著舉足輕重的角色。文生大多屬於正派角色，表情神清氣朗，神色從容自在，溫文儒雅。在 戲中，他可能是大至一國之君、小至平民書生 三、 武生 青年男性。威武氣勢、忠貞剛烈的武生，往往顯露出一夫當關，萬夫莫敵的英姿，是一齣布袋戲的靈魂人物。年齡與文生相仿，最大 差別在於雕刻時，武生嘴角上揚，繪臉時文生是柳葉眉，而武生是劍眉或捲眉。 四、 鬚文 中年男性。鬚文表現出來的就是一副溫文儒雅、飽讀詩書、鋒芒內殮的正人君子。飽滿的天庭、兩道柳葉眉，分扮演正直睿智的角色 五、 春公 鬍鬚全白的老年人。六十歲以上，春公有文武之分，無論人情世故或處世待人的態度，都已經顯得練達老成了。 六、 白闊 年紀比春公大，地位較低的老年人。白髮蒼蒼、和藹慈祥的白闊，大多是一個老好人，表演時往往略帶丑再的意味，人物形象非常鮮明。 七、 雙髻旦 年紀較輕的少女。是旦角裡年紀最輕的角色,臉龐紅潤、稚氣未脫，頭上通常梳著各種髮髻或辮子，可與花童配對演出金童玉女。 八、 齊眉旦 是用途最廣的女性角色，髮型為前額有瀏海而得名,為待字閨中的小姐,近期的木偶製作將齊眉旦改梳如京劇貼片造型,或梳成髮型多變的古裝頭,使得角色區隔變化更加豐富,一張清麗的臉龐，柳眉細目、櫻桃小口、齊眉的瀏海，別緻的女裝配飾，齊眉旦是常居深閨中，雲英未嫁的碧玉閨秀。 黲旦 已到中年，頭髮黑白參半的婦女。黲旦是指年紀比白髮旦輕一些、由於她已歷經人世滄桑，所以在戲中扮演的是較嚴肅、不茍言笑的角色。 九、 圓眉旦 中年已婚的婦女，前額瀏海已梳起，改梳成半圓形的髮型，並梳髮於腦後盤成髮髻，多是賢妻良母的正面形象，舉手投足之間，都顯得雍容華貴、落落大方， 是個氣質動人的旦角。 十、 白髮旦 白髮旦和白闊一樣，都是年紀最大的角色，她佇著拐杖、行動遲緩，有著滿頭的白髮、滿臉的皺紋和一抹的笑容。 十一、 嫺旦 嫺旦在布袋戲中是屬於配角，常跟隨在扮演丫環角色。 十二、 女丑旦 舉止誇張、伶牙俐齒、三姑六婆型，善察言觀色富機智，依劇情可正可邪。在布袋戲中，多少會穿插一些有趣的角色，帶來一些笑料。這一類的甘草人物常飾演媒婆一角。 十三、 惡旦 心腸狠毒、奸詐陰險的婦人，心術不正，搬弄是非的角色。尖眉、闊嘴以及突出的雙頰為特徵。 十四、 大頭旦、翹嘴婆 通常指行事粗心、沒什麼智慧的女性角色。也因此，在戲中經常扮演佣人或下女。 十五、 花面旦 成仙得道或幻化成人形的中年婦女；多 布袋戲的道具有哪些 一個布袋戲戲台上除了戲偶外，因應劇情需要，也要有一些桌椅等日常用品和囚車、轎子等特定用具，另外，動物偶也是不可或缺的。而兵器更是使武戲更逼真精彩的重要道具。我們就從「兵器」「雜具」「動物偶」三大類來介紹布袋戲的道具。 戲偶的衣服有內外之分，內衣用於連接戲偶的頭、手、腳，等於是身體。穿在外面的就是戲服，戲服除了講究美觀，還用來區分角色的個性與貴賤。戲服主要可分為：蟒袍、繡補、戰甲、武袍、英雄衣、女帔、旦衣、袈裟、八卦衣、罪衣等 清光緒二十一年，中日甲午戰爭清廷失敗，因而簽訂馬關條約割讓臺灣和澎湖予日本。初 期臺灣的時局由於動蕩不安，一切的布袋戲團幾乎全部停演，或於重大節日時，在日本巡 查的監督下才能公演。直到光緒末年，時局為日本政府所掌控後，對於戲劇的演出才採寬 容政策；只要節慶或酬神前事先申請核準後即可演出。到了民國29年，當時的臺灣總督長 谷川清全面推行「皇民化運動」禁止使用中國語、閩南語演出戲劇，致使全臺的中國戲種 全部停演。 由於政府已掌控了政局，因此政治安定，社會、經濟在安定中逐漸發展。此時，布袋戲最 重要的演變是進入了電視台。民國58年，台灣電視公司開播，曾聘請李天祿主演布袋戲「 三國誌」並以國語配音，但以國語配音的效果並不好，沒有以台語配音來的那麼親切，且 布袋戲裡有很多的閩南俗俚語，所以觀眾的反應冷淡。隔年，五洲園老藝師黃海岱的次子 黃俊雄，以「改良之金光布袋戲」配合最新的音響效果、特技，及當時的中西流行歌曲， 以閩南語配音，在台視播出「雲州大儒俠」造成全台轟動，無論農工商，只要到了中午播 出的時間，大家就會放下手邊的工作，收看雲州大儒俠，看完才肯繼續工作。由於民眾 的狂熱，使得新聞局於民國63年，以「妨害農工商正常作息」及「兒童教育」為由，在電 視上禁演閩南語布袋戲。事實上，布袋戲被禁演的原因還包括，因為當時演出的閩南語布 袋戲，參雜了很多的俚語笑話和口頭禪，這和政府正