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博尔赫斯和残雪创作方法比较 　　博尔赫斯被认为是最具有现代主义特征的小说家，被称为作家的作家。他对现代小说产生了巨大的影响。他的小说是我国先锋小说出现的重要外部原因。格非说过，“在80年代中后期的文学圈子里，博尔赫斯这几个字仿佛是吸附了某种魔力，闪耀着神奇的光辉，其威力与今天的村上春树大致相当”。[1]博尔赫斯的小说中不断出现各种迷宫。《曲径分岔的花园》、《死亡与罗盘》、《永生》、《死于自己迷宫的阿本哈坎?艾尔?波哈里》、《两个国王和两座迷宫》等等。使他的叙述复杂多变，充满神秘感。他迷宫式的写作对中国先锋小说的创作产生了影响。 　　残雪，原名邓小华。作为当代先锋小说家中的重要一员。残雪的创作也受到了博尔赫斯的影响。她说“对于博尔赫斯的每一篇文章，我都认真读，每篇最少读四五遍”。[2]当被问到研究什么作品时残雪说：“卡夫卡、博尔赫斯还有福克纳等人的作品我都研究…他们的作品都是发自内心，可以说表现了人类灵魂中最黑暗的东西。”[3]1996年以后他开始研读博尔赫斯的作品，残雪写了《解读博尔赫斯》是中国文学家对博尔赫斯进解读的唯一专著。残雪的小说就是一个叙述的迷宫，阅读她的小说就是在迷宫中寻找出口的过程。这一点无疑是受到了博尔赫斯的影响。 　　“世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。”[4]博尔赫斯曾经这样说过，或者是因为迷宫代表了他对世界的认识，迷宫不断出现在他的作品中。 　　或者是为了说明生活本身就是迷宫。博尔赫斯写了名叫《两位国王和两个迷宫》的小说。小说讲了这样一个故事。有一个巴比伦国王建造了一个非常复杂的迷宫，用这个迷宫来戏弄阿拉伯国王，但阿拉伯国王由于神的庇佑找到了出口。回国前阿拉伯国王说自己的国家也有一座迷宫想请巴比伦国王见识下。回国后，他攻打了巴比伦。抓住了国王，将他丢在沙漠中。小说中这样写到“阿，时间之王，世纪的精华和大成……让我给你看看我的迷宫，这里没有阶梯要爬，没有门开，没有累人的长廊，也没有堵住路的墙垣”。[5]但就在这座迷宫里，巴比伦国王饥渴而死。博尔赫斯说的迷宫是什么呢？是存在于时空之中的生活本身。在他的《小井分叉的花园》也有一座非常让人痴迷的迷宫。这篇小说中的迷宫其实就是一本书，但是人们却并没有想到书和迷宫式一件东西。 　　除了作品中多次提到“迷宫”这个具体的事物之外，博尔赫斯在小说的叙述中为了增强作品的可读性，用了很多叙述的技巧。给读者建造了一个阅读中的文本迷宫。 　　《玫瑰街角的汉子》故事开头描述了夜晚的场景，雷亚尔裹着斗篷。接着写到了舞厅里如痴如醉的男人，音乐，酒。罗森多是其中的一个。文章先写年轻人都模仿罗森多说明他的实力，后来在面对雷亚尔挑战的时候罗森多的沉默让人失望惊讶，他的女人卢汉纳拉在挑战的现场因失望投入了对手，雷亚尔的怀抱。后来“我”看到罗森多独自一个人出了镇。最后雷亚尔进入舞厅时胸前有把刀，然后死去。旁边有卢汉纳拉。她说有一个陌生男人要和他打架杀了罗森多。但在44面作者写到“可谁会相信她”。人们怀疑是卢杀了她，但我却觉得他力气不够。到底是罗森多还是卢汉纳拉杀了他，谁也不知道。结局是开放的，没人知道到底发生了什么。小说中的叙述空白，增加了叙述的吸引力。 　　在他的《刀疤》中讲述了这样一个故事：在一场战争中有一个叫做慕恩的人，他爱清谈却实则胆小软弱。被“我”救过一命，但却在最后出卖了“我”。“我”用刀在他脸上留下了一个可耻的伤疤。在故事的最后，作者突然笔锋一转，告诉读者，自己其实才是慕恩。他调换了讲述故事的视角。这个突然的变化，使读者惊讶之中，重新思考了故事的经过。读者的憎恶和喜好发生了一个极速的转向。刚建立好的故事被推翻了，人物身份发生了置换。 　　博尔赫斯虽然有意识的建造了自己小说的阅读迷宫。但他的迷宫不影响其意义的指向。读者虽然会在他建造的迷宫当中有短暂的迷失却最终会找到迷宫的出口。 　　而残雪的小说中的叙述迷宫，却有着太多的转弯和可能性。让读者在一团迷雾中最终失去了方向。 　　《传说中的宝藏》中：田老汉的家里有座山，传说山里面有宝藏，从田老汉的父亲开始就每天到山里挖宝藏。旁边的人都很不理解。田老汉和他的儿子如了为了宝藏废寝忘食地挖，但似乎自己也不知道自己在忙什么。田老汉家似乎总有一个人在偷窥着。二秀说“那个人死不肯放过我们一家，现在还等在外头呢，你可千万要挺住啊”。[6]家里总是有一个谜团。是关于田老汉昏倒的那一天。“每次问二秀他发病得那些天到底发生过什么事，二秀就摇着头说：不记得了。”[7]田老汉疑惑“为什么女人这些年里从未提及那天夜里的事呢？”[8]当二秀埋怨自己的时候，田老汉“自言自语道：终究是放不过啊”，[9]但一直到文章的最后也没有答案。老汉回忆起自己昏倒的那个晚上“隐隐感到他（幽灵）同二秀之间有交易”。但幽灵是谁，交易是什么，后面却完全没有提及。只是当他