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娱乐节目CP文化奇观化解读和反思 　　摘要：综艺节目热潮涌动促使“CP文化”从一个小众宅文化逐渐成为娱乐节目的流行现象，关于“CP”的话题量、报道量也居高不下，形成“CP文化”的“媒介奇观”。本文主要在“媒介奇观”视野下从社会心理、文化环境、媒体等角度对这一现象进行解读和归因，对其进行反思和思考。 　　关键词：“CP文化” 媒介奇观化 反思 　　“CP”（coupling）最早来源于日本同人作品，主要指作品中存在情侣关系的角色配对，简称カプ或CP。在中国，源自日本的CP概念不仅指涉泛化，除去情侣之外的其他关系也可营造CP，媒体的呈现也建构了人们的认知，形成隐喻结构。制作方凭借明星CP和热点话题赚取高额的经济回报，反过来又更进一步刺激制作方不惜人力财力打造明星CP和炒作宣传，基于这种现象在娱乐节目中形成“CP文化媒介奇观”。 　　娱乐节目“CP文化”奇观化呈现 　　娱乐??目“CP”的年龄性别界限日益模糊。为迎合一些观众畸形的心理需求，娱乐节目在打造“明星CP”中，日益模糊年龄和性别的界限。比如在《极限挑战》打造的“红兴CP”和“雷磊CP”，制造男性与男性之间的暧昧互动，给受众心理和感官刺激，为节目制造卖点。其次针对CP的年龄逐渐趋向差距化。在《我们相爱吧》节目中，由余文乐和周冬雨打造的“宇宙CP”年龄差距较大，两人相距12岁，这对CP几乎承担了节目一半的话题量，是节目组打造得较为成功的明星CP之一。 　　明星CP制作程序化、批量化。CP带来的话题热度让娱乐综艺节目尤其是一些非专注于情侣关系营造的节目看到卖点，努力打造一对对话题CP，以期达到提高关注度，从而占领广大受众群体的目的。除了打造情侣CP外，制作方选取节目中人物之间的特殊感情关系，诸如兄弟情等，打造CP关系，比如《奔跑吧》中邓超、鹿晗的“父子CP”和李晨、陈赫的“母子CP”，以及《爸爸去哪儿3》中的刘烨、胡军的“师兄弟档”等。明星CP的打造就像流水线的产品一样开始程序化、批量化生产。 　　娱乐节目“CP热”归因分析 　　“CP文化”作为一种流行文化，它在娱乐行业的迅速发展有其深刻的社会原因。一方面，大众的心理诉求促使CP文化的发展；另一方面，CP文化的盛行有其独特的社会文化环境。再者，大众传媒的议程设置功能对“CP文化”的发展起着重要的推动作用。究其原因分析如下： 　　大众窥私欲和对浪漫爱情的向往助推“CP”热。一是中国传统的婚恋观里，爱情是隐私而又庄重。而真人秀节目塑造的明星CP重构了传统的恋爱观：爱情是可以被表演和生产的，进而能够引起人们的围观。二是年轻人对于爱情的困惑焦虑不断增加，现实的困惑让他们对于媒体所打造的“CP文化”自然而然产生关注。娱乐节目中打造的明星CP是一种浪漫的理想化相处模式。观众通过观看明星CP的爱情，来满足自身的情感需要，甚至不少女性将这些CP组合作为自己理想爱情的参照。“消费社会的生活越来越具有符号特征，人们不再是单纯地对商品的消费，更多地是对商品所赋予的符号价值的消费，而获得各自的身份认同。”在消费社会中，人们喜爱CP，并不是单纯的作为娱乐消遣，而是将其作为对美好爱情的向往，来发泄现实社会中的不满。 　　女性主义的发展及女性话语权的表达。近几年，男男CP的关注度明显高于男女CP。一是由于“腐文化”的核心是男子间的爱情，与传统的爱情观以及主流的社会道德相悖，不易为普罗大众所接受。二是这些话题的关注者以80、90后的年轻女性为主。随着女性主义的发展，女性自我觉醒，更加独立自主，拥有更多的话语权表达，不单单是“被看者”，也成了“看的”主体。为迎合女性的审美需要和情感需要，制作方在节目中越来越多加入帅气英俊的男性CP元素，以期牢牢锁定年轻女性受众群体。 　　利润至上，过度追求看点。2016年，湖南卫视、浙江卫视等省级卫视的综艺节目冠名广告费用已进入5亿元人民币时代，其中浙江卫视真人秀节目《奔跑吧，兄弟》更以8亿元人民币创下了历史新高。综艺娱乐行业竞争得异常激烈，节目制作必须要全方位挖掘可能的“卖点”和“看点”。拥有强大人气的CP文化正在成为娱乐节目收视的增长点。以“注意力经济”为主的时代，为最大程度地吸引观众的眼球，媒体不可避免的选择充斥刺激、快感的内容。在这个背景下，制作方想方设法制造CP，把CP融入节目中，在营造CP感的同时，把受众带入其中，既能扩大收视群体，又能增强故事化、情感卖点，锁定受众收视关注，在收视率竞争市场赢得一席地位。 　　对“CP文化”奇观化的批评反思 　　社会和文化环境造就“CP文化”的出现和发展，但不能因其忽视深层次问题：伦理道德问题。“CP文化”背后映射的是个人心理、群?w心理以及媒介伦理等问题。 　　“泛CP时代”的热闹映衬群体性孤独。互联网和移动通讯飞速发展，社交媒体的兴盛、信息交流的便捷