柏林犹太人博物建筑分析.pptxVIP

柏林犹太博物馆;天赋卓越的犹太人;命运多舛的犹太人;柏林犹太博物馆; 1999年1月，柏林犹太博物馆初次落成开幕，里头空无一物，但是外面却有好几千人排队等着参观。当大门首度开启，人潮涌入时，工人还在进行最后的细部修饰。 第一年，就有三十五万人慕名而来。 一栋纪念历史伤痕的建筑，究竟应该长成什么样子？ 柏林犹太博物馆原本只是个小建案，当局想在柏林博物馆旁附设一个独立的「犹太部门」，参加比图的建筑师来自世界各地，所有人都提出类似的想法：一个抚慰人心、吸引人的中性空间。 但身为大屠杀幸存者的后代，李伯斯金无法以中性立场来来看待这个议题，把焦点仅放在数字和品味上。他引述哲学家阿多诺的话说，「要是谁能以中性立场来看大屠杀，能够且愿意用统计术语来讨论，那么他就接受了纳粹的立场」。 他的设计不但不抚慰人心，还直接把这道伤痕具象化为曲折破碎的空间，展现在世人眼前。 ;从空中俯瞰，柏林犹太博物馆就像一道被割裂的伤疤。 ;墙上的窗，活像用乱刀劈过的伤痕，诉说着犹太人千百年来的「痛」。;;;;;「我设计了一座花园，植物种在49根柱子上，可望而不可及，而且地面倾斜，让参观者有迷失方向、甚至头晕的感觉。这座花园是要纪念那些被迫离开柏林的犹太人，我希望提醒参观者，德国犹太人的毁灭，以及到一个跟自己完全没有渊源的陌生国度是什么样感觉。」?; 屠杀之轴——大屠杀塔;「这栋新建筑最离经叛道的地方是没有前门。参观者必须先进到柏林博物馆原来的巴洛克建筑，再走进地面下的三条通道。这两栋建筑物所涵纳的历史，彼此之间的联系虽然不是一眼可辨，但实则密不可分，而且留在柏林的根柢永不磨灭。」;人人都说，这种房子根本盖不起来。李伯斯金心里清楚，他虽然赢得竞图，但如果就此放手，这栋结构诡异的建筑大概永远沦为纸上谈兵，不了了之。最后他孤注一掷，放弃洛杉矶盖提美术馆待遇优渥的职位，举家迁到柏林，决心亲手完成他平生的第一个大案子。 这一待就是十二年。 这期间，统一后的德国政坛风雨不断，多亏了他那擅长政治的另一半，才能挺过风风雨雨，顺利完成这项别人眼中不可能的任务。 十二年不畏外界质疑，全心投入，连建房子的工人都受到感召。李伯斯金回忆说，有一天他在工地巡视，切割玻璃的组长走到他身边，把手搭在他肩上。博物馆用到约一千片玻璃，其中大概除了五片，所有玻璃的形状都不一样。每一块玻璃都是这位仁兄亲自切割，花了一整年的时间。 ;「你毁了我的人生！」这位切玻璃已经切上瘾的工人大笑道：「这是我做过最棒的工作。再也没办法回头去做一般的窗户了！」?;李伯斯金曾说，他总是把这栋建筑想成某种文本，是要去读的。这就是犹太博物馆最动人之处。 有一天，两名犹太老妇人来参观博物馆。她们生在柏林，侥幸逃过大屠杀后侨居英国，在伦敦标准晚报特别安排下，她们战后第一次回到柏林。 李伯斯金陪着她们缓缓走进大屠杀塔。「我们进到里头，一道金属门在我们身后重重关上，毫不留情。当时是冬天，塔里没有暖气，可以听到塔外对街学校的孩子嬉戏声、菩提大道上的车水马龙、博物馆里的交谈声。我们就跟战时的德国犹太人一样，都从正常生活隔了出来。」两位老妇人泪如雨下。 这样的情境，我们只能想象。 唯有犹太人懂。 那是他们整个民族独特的集体经验，而李伯斯金以一栋建??，具象了如此错综复杂、恐怖莫名的体验。 对他而言，「重要的是，每一栋建筑都捕捉、表达众人的想法与情感。如果设计得当，这些看似坚硬、没有生气的结构拥有启发的力量，甚至疗伤的力量。」 这句话无疑为「伤痕建筑」作了最佳诠释。