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第　１　页 第一章　　透视基础知识 第一节　　透视学发展简述 透视 学是 人类 文明发 展进 步的 产物 。面对 纯自 然的 景物，人类共有的视觉经验很难从感性思考上升到理性认 识，只有当人类创造了丰富的物质文明，如建筑、生活生 产工具等产品后，才完成对物质空间认识的飞跃。 透视 学是 历代 画家对 于视 觉空 间不断 探索 的结 果 ， 它 的产 生和 发 展与 绘画 和 建筑 艺 术实 践密 不 可分 。在 西 方，对透视的研究始发于希腊和罗马，但此时并没有形成 系统的透视理论，仍处在一个非常感性的认识阶段。但人 们一直没有放弃对客观物体视觉空间规律的探索，因为人 们特别是画家们总想通过画笔准确地描绘自然景观或使他 们创作的作品有真实的物理空间，满足人们欣赏的需求。 然而他们一直没有找到解读透视规律的切入点，而这切入 点却正是与绘画艺术 似乎相去甚远的门类 科学。 文艺 复兴 的出 现终于 使中 世纪 的人们 看到 了文 明与 科学 的曙光。 世纪下半期至 世纪末（相当于我国元代至清代 初期），发源于当时西方工商业最先发达的意大利的文艺 复兴运动，是一场彻底动摇千年封建经济基础的运动，也 是一场彻底铲除封建残余和迷信思想的运动，是人类物质 文明与精神文明的飞跃，是欧洲从封建社会向资本主义社 会过渡的开端。文艺复兴运动提倡科学，反对封建迷信， 主张个性解放，孕育了近代西欧新兴的资产阶级文化。 在艺 术与 科学 相结合 的思 想指 导下 ，意大 利许 多画 第　２　页 家都开始热心对透视学的研究， 使透视学与解剖学成为 当时绘画艺术的两大支柱， 纷运用物理学和数学等自然 科学 知识 来研究 透视 变化规 律， 的还 亲自解 剖尸 体， 察人 体肌 肉和骨 骼的 构造及 运动 规律， 种求 真务 实， 苦钻研，勇于探索艺术真谛的精神值得我们好好学习。 乔托（ ，约 ）文 艺复兴时期，意大利佛罗伦萨画家，是现代绘画的奠基 人。在他 年所作的壁画《逃亡埃及》中，摒弃了中 世 纪以 来绘 画的 平 面化、程式 化 和装 饰化 的风 格， 用 了 透视和明暗来表现人物和景物， 之产生层次距离感和体 图 积 感，层 次 分 明 ，真 实 感 加 强。虽 然 乔 托 没 有 透 视 学 论 著 面世， 写 实性也 还有 不少缺 陷， 他通 过绘画 创作 来逼 近真 实自 然， 启 了文 艺复兴 艺术 的现 实主义 道路， 后 来人奠定了基础。 布 鲁内 列 斯 基 意大 利文 艺复兴 初期 杰出的 建筑 家， 塑家兼 工艺 师。 传他通过布在教堂门上的一张网画出了佛罗伦萨教堂内洗 礼堂 的准 确图形， 来 探求透 视原 理， 在消失 点方 面取 得 了进 展， 的 理 论体 系 被称 为“聚 向焦 点 ”， 其 消失 点 仍不能十分确定。除此外他还在数学领域另有建树。 列昂 巴蒂斯塔 阿尔伯蒂（ ）意大利画家、建筑家、剧作家。他在透视学 中的研究克服了布鲁内列斯基的某些缺点， 为自然是艺 术创 作的 源泉， 学是 认识自 然的 钥匙。 绘画 论》 是他 年 写 的一 部 关 于透 视 学 的理 论 著 作（图 中的一幅描绘十字脊拱顶的插图。 图 比埃罗 德拉 弗朗 西斯 卡 是其 ）意 大 利 画 家 ，是 世纪对透视学研究最有贡并纷有 观这 刻运使其 但开 为（雕 相用 并他 但认数 《，（ 并 纷 有 观 这 刻 运 使 其 但 开 为 （ 雕 相 用 并 他 但 认 数 《 ， （ 第　３　页 献者。他在  年写的《绘画透视学》中，把透视学发 展到了 相当完善 的地步， 本掌握了空 间表达的 规律， 一部真正意义上的教科书。（图 是他画的一幅建筑 画，从中可以看出他在透视方面的杰出成就。 与此同时，还有许多画家都在透视学领域不断探索， 虽然没有留下理论著作， 他