瓦尔登湖守望家园写作模式和审美风格刍议.docVIP

瓦尔登湖守望家园写作模式和审美风格刍议 　　摘 要： 近年来，由于生态问题日益严峻，生态文学创作逐渐受到人们的关注。中西方许多优秀的生态文学作家都对生态文本进行了深入创作和思考。本文通过对中西方最具代表性的生态文学作品《瓦尔登湖》和《守望家园》的比较，分析二者在写作模式和审美风格上的差异，并在此基础上探究当前中国生态作家的写作困境，以期对中国生态文学的发展提出建议。 　　关键词： 生态文学 《瓦尔登湖》 《守望家园》 写作模式 审美风格 　　生态文学是特指诞生于现代生态危机和精神困境的背景下，通过对人与自然、人与社会、人与人、人与自我等关系的描写，表现人类所面临的自然生态危机及其背后所蕴含的深层的精神生态的危机，对处于存在困境的自然、人、宇宙的整个生命系统（这里的生命，不仅指人、动物和植物，还包括生机勃勃的大地、天空、河流等）进行审美关照和道德关怀，呼唤人与自然、他人、宇宙的相互融洽和谐，从而达到自由与美的诗意存在的文学。中西方生态文学的产生和发展都有其特定的时代背景和社会条件，加之不同文化价值观的影响，使得其在生态文学创作中呈现出不同的写作模式和审美风格。 　　习近平在十八届中共中央政治局第一次集体学习时的讲话中指出：“随着我国经济社会发展不断深入，生态文明建设地位和作用日益凸显。党的十八大把生态文明建设纳入中国特色社会主义事业总体布局，使生态文明建设的战略地位更加明确。”[1]树立尊重自然、顺应自然、保护自然的生态文明理念已成为我国社会的基本共识，在这个意义上，以环境为主题的中国生态文学背负着时代的使命，任重而道远。 　　一、《瓦尔登湖》与《守望家园》写作模式分析 　　在写作主旨上，《瓦尔登湖》表达理想，《守望家园》揭示危机。《瓦尔登湖》表达了梭罗对简单生活的试验与理想。1845年到1847年间，梭罗独自移居瓦尔登湖畔，计划过一种物质贫乏但精神富有的生活。他在自己建造的小木屋里度过了两年两个月零两天。在这期间，他静静地聆听大自然的启示，在大自然的怀抱中，过着自给自足的简朴生活，并用大部分时间观察、聆听、体悟自然。可以说，《瓦尔登湖》一书，记述了梭罗追求精神自由，倡导人与自然和谐共生的生态理想。从梭罗的《瓦尔登湖》中，我们可以看到其对“诗意栖居”的美好向往与情怀，而徐刚在《守望家园》中，更多的是描述人类对自然环境的破坏，揭示生态危机的日益严峻。《守望家园》分上下2卷，每卷各包含3卷，一共6卷。其中，《最后疆界：海洋之卷》描写了人类在大肆掠夺和损毁陆地之后，转向了最后的一片疆界――海洋。徐刚在书中疾呼：当最后的疆界崩溃之后，人类还要到哪里去呢？当人类无路可退、无处可逃之后，人类的命运会怎样呢？体现了他对生态危机的警醒和揭示。 　　文本体裁上，《瓦尔登湖》属于随笔散文，而《守望家园》则属于报告文学。《瓦尔登湖》一向被人们称为“梭罗的精神自传”，从其副标题《或林居纪事》可窥见：全书是梭罗住在瓦尔登湖畔林居的实录。书中以自然为对象，一山一水，一草一木，梭罗都娓娓道来，语气舒缓，意境恬淡。阅读《瓦尔登湖》，会有一种返璞归真的宁静感受，瓦尔登湖惯有的虚静与孤寂、思想与灵光，犹如涓涓细流注入心田，给人一种清新冲淡通脱之美。与梭罗《瓦尔登湖》随笔性散文不同，徐刚的《守望家园》属于报告文学的范畴。从书名中即可感知作者对于人类赖以生存的地球环境的殷切守护意识。在《守望家园》这部系列作品中，徐刚对人与自然的关系展开了全面、深刻的思考。他以报告文学的形式，通过对破坏自然行为的强烈批判和对大自然美好生活的讴歌，期待唤起人们的自我救赎意识，保护地球、守望家园。 　　从叙事角度上说，《瓦尔登湖》以“我”为主，《守望家园》偏重客观陈述。《瓦尔登湖》一书，全文采用第一人称的叙事角度。在全书的开头，梭罗即表示：“大多数书里，都不使用第一人称‘我’这个字儿。在本书里，‘我’将保留第一人称。”[2]作品第一章《省俭有方》中，“我”就地取材，尽可能少地动用物资建造小木屋，并将建造费用罗列出来，总计花费仅28.115元。梭罗用亲身经历及实际行动，试图向读者说明，绝大多数奢侈品及许多所谓使生活舒适的物品，不仅不是必不可少的，反而极大地有碍人类进步。徐刚的《守望家园》，因其报告文学的体裁特征，决定了作品叙事方式必须客观、公正，因此文章主要站在客观的视角写作。作者以客观叙述的口吻，大声疾呼中国的生态问题与人类生态危机，并运用了天体学、地质学、海洋学、气象学、考古学、动物学、植物学、地理学、宇宙学、天文学、水文学等多学科知识，对世界上方方面面的生态景观和生态问题进行了全景式的扫描和探测，对宇宙、海洋、土地森林等生态问题进行了客观陈述，以期引起读者对生态问题的重视和思考。 　　二、《瓦尔登湖》与《守望家园》审美风格比较 　　文章结构方面，《瓦尔登湖》随性抒