视觉艺术心理学研究综述7oYOyuSE.ppt

视觉艺术心理学研究综述 * 　　 “艺术是心灵之事，任何一项科学性的艺术研究必然属于心理学的范畴。”　　　　　　　——Ｍ。Ｊ。菲里德兰德 * 几个主要学派： 一　、实验美术心理学； 二　、精神分析派美术心理学； 三　、格式塔美术心理学； 四　、认知派（图像阐释派）美术心理学。 * 　　“语言是一个有机的整体。你可以将一个有机体拆开来分析，但是，这样一来它就不再是有机的，或是整体的东西。它的碎片在你手里，但那个活生生的东西却死了。理解这个活生生的东西的唯一方法是让它到处自由地漫游，观察它的习惯，看它如何生活，它干些什么，等等。所以，语言只能在其实际发挥功能之中去理解。……” 　　　　　　　　　——［英］维特根斯坦 * 弗洛伊德的理论要点 一　、潜意识问题； 二　、泛性论； 三　、死本能说； 四　、文化态度的把握。 * “力比多”（libido） libido ：在早期著作中专指性欲，后含义逐渐泛化，泛指种种意图和愿望，其实质就是一种动力性的因素。 在“libido”的基础上进而提出：“快乐原则”和“现实原则”。 * 专著：?梦的解析?（释梦） * “天才是人的病态，好比珍珠是蚌的病态一样。” ——巴尔扎克 * 格式塔派美术心理学 　　美术作品是人的观念、情感的物态化形式（纸，布，石，颜料……等等），这种形式是经由我们的视觉器官把握的。随着现代心理学对人类视知觉研究的进展，人们逐渐意识到，“美术”一词已不能完整、准确地界定我们面前（确切地说是我们眼前）这些形、色构造出来的人工制品。从这个意义上说，“视觉艺术 ”（visual art）一词比”美术“（fine art）具有更大的包容性，更能科学地概括这门艺术的审美特征和实质。在美术创造与欣赏活动中，尽管人的感觉、知觉、想象、情感、思维诸方面都直接介入这一过程，但视知觉却始终处于优先地位。艺术家与创作对象、观者与作品之间首先是一种直接的视觉关系，美术作品（包括基本元素：形、色、光、影等等）首先是作为视觉的对象而存在着的。因此，从视知觉的角度入手去研究造型艺术及其心理规律，便不失为一种最直截了当的做法。 　　“格式塔”是德文gestalt的音译。 　　格式塔心理学派于１９１２年在德国创立，其主要代表人物是韦特海默，考夫卡和苛勒等人。这一派心理学家的主要观点是：任何一个知觉的明确特点，就在于它是一个统一的、有组织的整体经验。它不是把整体的性质和功能看成是各构成要素的单质的简单相加之和，而是看成在系统的复杂关系的体质中产生出来的一个整体的新质和功能，即“格式塔”。 * * * * * * * * * 鲁道夫?阿恩海姆（１９０４－　）的主要观点 一　、“力”及“力场”的概念。 　　 “每一个视觉式样都是一种力的式样。正如对一个活的有机体不可以用描述一个死的解剖体的方法来描述一样，视觉经验的本质也不仅仅通过距离、大小、角度、尺寸、色彩的波长等去描述。……在视觉感受中，任何一条划在纸上的线条，或是用一块泥巴捏成的最简单的形体，都象是抛入池塘的石头，它打乱了平静，使空间运动起来，因此，观看就是对于活动的知觉。” —— 鲁道夫. 阿恩海姆 二　、“异质同构说”。 三　、明确提出“视觉思维”概念，把视知觉提到思维的高度来认识。 * 　 “被称作思维的认知活动不是超乎知觉之上，并处于知觉之 外的精神过程的特权，而是知觉本身必不可少的组成部分。我这 里指 的是诸如积极的探索、选择、本质的把握、简化、抽象、分 析、综 合、完成、改正、比较、解决问题……等等活动。在这一 方面，即 一个人直接观看这个世界时发生的情况，与他坐下来闭 着眼睛‘思考’时的情况没什么差别。” ——鲁道夫?阿恩海姆 * * E?H?贡布里希（Gombrich，1909-2001）原籍奥地利，后移居英国。当代著名的艺术史学家、美术心理学家，被誉为“当代苏格拉底”、“大百科全书”式的人物。 主要著作有：?艺术与错觉?、?秩序感?、?理想与偶像?、?图像与眼睛? 、 ?艺术的故事?等。 “预成图式”（