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三个火枪手叙事的手法的应用分析 　　摘要：《三个火枪手》作为大仲马的主要代表作之一，有着经久不衰的魅力，尤其是其叙事手法的独特性至今仍对悬疑小说、侦探小说等产生着深远的影响。本文将以《三个火枪手》为主，探讨大仲马历史叙事小说中叙事手法的应用。 　　关键词：《三个火枪手》 叙事手法 大仲马 　　引言 　　大仲马是19世纪法国最为惊才绝艳的浪漫主义作家以及通俗历史叙事小说作家，被后人美誉为“通俗小说之王”。其小说至今颇受各国读者的欢迎，其历史与虚构相结合、小说与戏剧相融合、悬念迭起、重复叙事的叙事手法影响了众多作家的写作。他一生中创作了许多历史叙事小说，如《基督山伯爵》《三个火枪手》《黑郁金香》《蒙梭罗夫人》等。其中《三个火枪手》可谓是他叙事手法运用最为典型的著作之一，被公认为是法国历史通俗小说的开山之作，是世界文学名著的经典之作。 　　一、偏离历史的故事背景建构 　　偏离历史的故事背景建构是大仲马所有叙事手法应用中最为别具一格的。在大仲马之前的历史叙事小说往往多是依据真实的某一段历史为故事发生的背景，主角或是某个在历史中起到重大作用的著名人物，或是见证某一历史的意识形态代言人，他们都承载着一定的历史使命，身不由己地被历史推动着完成了自己波澜壮阔的一生。当然，由于历史是已经发生过了的事，所以这种小说的故事走向也往往是人们意料之中的。然而大仲马的历史叙事小说并不是依据着这样一种传统而正规的模式去写的，而是对这一传统模式的大胆颠覆。在他的笔下，故事情节的走向与人物的命运不再是被历史牵着鼻子走，而是反过来将历史淡化、虚化甚至是颠覆，将人物与情节作为小说的灵魂，其情节也往往一波三折，出人意料。这种偏离历史的故事背景建构虽然因肆意挑战历史的庄严而受到不少评论家的批评，但却受到了众多读者的欢迎。 　　大仲马这一偏离历史的故事背景建构自然与他的历史观及小说观是分不开的。从他的多部历史叙事小说中不难发现，其历史观是典型的英雄史观，即他所认为的是英雄造时势而并非是时势造英雄。他的小说之中塑造了大量的英雄形象，他们机智、英勇，富有冒险精神，富于勇气去挑战一切新鲜的事物，其往往阴差阳错地完成了一些常人所无法企及的事情，从而推动和改变了历史的发展。至于他的小说观，他曾经表述过历史只是一枚用来悬挂他的小说的钉子，“他搞的不是命题文学，也不专门讨论某一社会问题，只是讲故事，讲好听的故事，求生动而不求深刻，结果创作出一个非常生动的大世界”。显而易见，在大仲马的笔下，历史只不过是其故事情节的陪衬，是串联整个故事情节的一个线索而已，并不能限制他对人物形象的塑造与故事情节的展开。从某种程度上讲，其小说就是在不断地用英雄去构建历史，再用历史去塑造英雄。 　　《三个火枪手》讲述的是发生在1625年，法国红衣主教担任首相一职到胡格诺教派，在1628年被攻打直至占领的这段历史时间内的故事。这本书的主要故事框架来源自伽田?德?库尔迪兹编写的《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》，与之不同的是，除了继承这本书中阿拉密斯、波尔多斯、阿多斯三个火枪手的名字和他们少量的故事内容之外，大仲马的《三个火枪手》无论在思想主题的设置上，还是人物形象的塑造上，又或是主要情节的安排上都与原作相异甚远。大仲马一改三个火枪手在原作中无知而冲动鲁莽的冒险家形象，将他们塑造成了机智勇敢、富有骑士精神的侠客。而那些在现实生活中真正引导着历史走向的重要历史人物如国王、首相黎塞留等人则仅仅是整个小说较为淡化了的背景，与故事情节的发展并没有什么太大的关系。而真正对故事情节发展起着推动作用的人物诸如米莱迪等却是大仲马根据故事情节展开的需要虚构出来的。为了小说情节的连贯与趣味性，大仲马更是塑造了一些次要的角色在特殊情况下推动情节的发展，例如查理二世之所以登上皇位，是由于阿多斯与达达尼昂的辅助，而这显而易见是其虚构的。但正是由于这或多或少对于历史的偏离与虚构成就了大仲马包括《三个火枪手》在内的历史叙事小说的独特性。这给他的创作带来极大的自由度，不需要被历史局限住，可以脱离历史框架进行天马行空的幻想，但又的确是与历史紧密结合的。 　　此外，很显然大仲马历史叙事小说的“去历史化”是通俗历史叙事小说发展史上的一个里程碑。以往的历史小说明显存在着“慕史”传统，以文学的手法去再现历史人物与历史事件，然而小说本身无法脱离的虚构性与历史的客观实在性是相互矛盾着的，想要以小说的方式去重现一段历史过程基本上是不可能的。大仲马的历史叙事小说正是消解了历史叙事小说试图忠于历史事实的传统，从而满足大众对历史上发生过的种种事件的演变过程的好奇心，引发读者的阅读兴趣，带有很强的娱乐性。 　　二、叙述方式充满戏剧性 　　大仲马往往是作为一名小说家而被大众所熟知，然而他最早却是以戏剧创作登上法国浪漫主义文坛的，并且他的不