叙述学范畴下荒凉山庄故事层面的研究.docVIP

叙述学范畴下荒凉山庄故事层面的研究 　　摘要：叙述学通常从两个角度分析作品：故事层面和话语层面。《荒凉山庄》故事层面的情节研究以传统叙述学中的情节观为研究框架，而人物的研究将结合“功能性”和“心理性”两种人物观来进行分析，最后从中探讨小说黑暗主题的表现方式。 　　关键词：故事层面;情节;人物;主题 　　中图分类号:I054 文献标识码:A 文章编号:1006-723X(2012)03-0133-03 　　 1851年狄更斯曾在两周之内接连承受了丧父失女之痛，随之而来对他创作的影响是一系列“黑暗”小说创作的开始。在这些小说中他的政治观点更为消沉，情感更为悲剧，讽刺更为犀利，结尾变得更加不幸。这些黑暗小说旨在探索人性，揭示当时繁华社会的阴暗面。《荒凉山庄》就是其黑暗作品中的代表作。 　　 一、叙述学中的：“故事”与“话语” 　　 叙述学通常从故事层面和话语层面两个角度来分析作品。现代的叙述学常常被认为开始于俄国的结构主义者，特别是弗拉基米尔?雅可夫列维奇?普罗普的《故事形态学》。1966年法国结构主义叙述学家托多罗夫提出了“故事”和“话语”两个概念来区分叙事作品的素材与表达形式。［1］除此之外，法国的结构主义批评家巴特在《叙事作品结构分析导论中》，建议把叙事作品分为三个描述层：“功能”层、“行动”层和“叙述”层。前两个层次属于“故事”范畴中的“情节”和“人物”， 最后一个层次相当于“话语”层。［1］ 　　 本文对《荒凉山庄》的研究仅限于叙述学范畴下小说故事层面的研究，主要分为情节研究和人物研究两方面，最后从中探讨小说黑暗主题的表现方式。 　　 二、故事层面中的情节 　　 （一）情节的概念和分类 　　 情节可以在“故事”和“话语”两个层面下进行研究。在故事范畴中，情节指的是符拉季米尔?雅科夫列维奇?普罗普所研究的模式；在“话语”层面中，情节指的是什克洛夫斯基所研究的领域。普罗普试图在民间故事各种各样的形式中寻找一种共同的模式，而什克洛夫斯基更注重作品中的技巧，比如说整体的框架结构、平行结构、并列结构，或者是小说中的重复。 　　 普罗普的分析和亚里士多德所谈的情节的传统概念有一定的相似之处。叙述学家贝蒙德、格雷马斯、托多罗夫、巴特和人类学家利维斯?斯特劳斯，他们更倾向于从“故事”范畴的深层结构和表面结构来分析“情节”，他们更关注叙事作品的共同基础，而不是每部作品的独创性。 　　 本文将把情节限制于故事层面，即只分析故事层面的情节，即传统情节观中关注的小说中的开始、发展、高潮、结尾及其因果关系。在这里很难应用叙述学家布雷蒙，斯特劳斯，雷格马斯等的观点来分析这样一部情节复杂的小说，他们的分析也许对于解析故事中的某些情节适宜，但用他们的理论来分析整部作品还是有些困难。 　　 （二）《荒凉山庄》中的情节 　　 《荒凉山庄》中有两条相互纠缠的故事发展线索。第一条线是“贾迪斯控贾迪斯”案件， 第二条线是埃丝特的身世之谜。有人曾经这样比喻，一般的小说都只有一个主要情节，就像是往水池中丢了一颗卵石产生了水晕。狄更斯在《荒凉山庄》中就像往水池中扔了一把卵石，很多水晕相互交错。［2］小说的故事情节尽管穿梭于两位叙述者之间，但是读者还是能感觉到情节有条不紊、循序渐进。 　　 故事的开端有两条平行线索要叙述。累斯特?德洛克爵士和霍诺丽亚?德洛克夫人生活在切斯尼山庄，约翰?贾迪斯是埃丝特、婀达和理查德的监护人。同时，第二条线索也开始发展，德洛克夫人在图金霍恩面前开始对笔迹变得十分敏感。小说的开始交代了故事情节中很多凌乱的线头，它们之间的逻辑正随着故事的发展而展开。 　　 在故事的发展过程中，两条平行线索交错发展，逐渐呈现出故事的清晰轮廓。图金霍恩所怀疑的和德洛克夫人一直在找的就是同一个人。 　　 当两条平行的故事线开始相互影响时，小说的高潮真正到来。埃丝特偶遇了德洛克夫人。原来，埃丝特就是德洛克夫人与之前的情人霍顿上校（即尼姆）的孩子。这条矛盾链从一种笔迹的发现开始纠结，随着埃丝特身世之谜的揭晓而告终。所涉及的核心人物尼姆自燃了，德洛克夫人带着深深的懊悔离开了人世，图金霍恩被谋杀。 　　 第一条线索的高潮出现在 “贾迪斯控贾迪斯”案件结束时，遗产已经被巨额的诉讼费全部吞噬，所有人都一无所获的结局将读者的情感随着理查德?卡斯顿之死推向高潮。故事最终的结局为贾迪斯收留了婀达和孩子，埃丝特嫁给了伍德科特幸福的生活下去。 　　 在狄更斯精确的推理和叙述下，两个谜题在结尾都有了答案。如果小说的开篇是描述故事情节发生的可能性，小说的发展是故事情节实现的过程，那么小说的高潮其实也就同时孕育了故事情节的结尾。两个高潮都是故事中矛盾剧烈撞击的结果。 　　 就《荒凉山庄》的情节来讲，小说的复杂性和悬念的产生是与其特殊的出版方式分不开的。小