李砚祖《艺术设计概论》第二章-艺术设计的历史中国（一）.pptVIP

吉州窑莲花纹梅瓶 吉州窑产品 磁州窑白地剔黑龙纹瓶 钧窑： 窑址在河南禹县（禹县简称钩）。钧瓷胎骨为羊肝色，釉厚不透明。其釉色以玫瑰紫，海棠红、天青、月白等釉色闻名于世。该窑还产多变的装饰釉色。钧瓷有独特的乳浊釉，青中带 红、如蓝天中的晚霞。钧瓷釉色中的红釉系铜的发色剂，它对后世的海棠红、宝石红、祭红、桃花片等色釉有巨大影响。钧瓷中的蓝色乳光袖可谓青瓷工艺中的创举。钧瓷还有一种“蚯蚓走泥纹”具有独特艺术风格。 钧瓷之所以珍贵，一大原因是其烧制极难、成品率太低。“自古钧瓷烧制就有‘72道工序’之说，其烧制是‘十窑九不成’。”此外，历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而严禁于民间，亦“君（钧）无双”之意。 “黄金有价钧无价”“纵有家财万贯，不如钧瓷一片” 陶瓷艺术设计 宋辽金 钧窑紫蓝釉六瓣形水仙盘 明瓷器设计成就 明代瓷器的成就还表现在两个重大突破上．一是在造型设计方面的重大突破，创造设计出成套组合系列化的设计形式；二是在装饰设计方面的重大创举，解决了瓷器装饰的一个最大难题——釉上彩绘。 明代瓷器在器型设计方面．出现两极分化的趋向。一方面是超小超薄。另一方面是超大超高。 明代青花瓷设计的最高成就体现在釉色设计方面 明斗彩 明釉里红 其它颜色瓷 陶瓷艺术设计 元明清 明代设计艺术继承了宋以来的美学追求，并向程式化和完善化发展，具有端庄、简约、健实等审美特点。 陶瓷艺术设计 元明清 青花八楞花鸟纹梅瓶 元青花“萧何月下追韩信”梅瓶 高44.1厘米，口径5.5厘米。造型端庄，胎质细腻，通体绘有青花纹饰：杂宝及缠枝西番莲绘于肩部；下部绘着卷草纹； 瓶身为“萧何月下追韩信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样。画中，萧何心急如焚，快马扬鞭；老艄公用桨撑船，疑惑不解地看着待渡人韩信；而牵马的韩信则耷拉着脑袋，踌躇岸边，进退两难。 元 青花八棱执壶 高23.6cm 口径 宦官俑 胡人俑 南瓜形摆设 房屋造型 钱柜造型 陶瓷艺术设计 宋辽金 宋辽金西夏的文化背景 1、由艳而雅的设计美学理念转型。 苏轼提出为文“当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”。欧阳修认为“做诗无古今，唯有平淡难”。 2、质朴简易至用的设计观念 朱熹提出：“某尝为衣冠，本以便身，古人亦未必一一有义，又是逐时增添，名物愈繁，若要可行，须是酌古之制，去其重复，使之简易，然后可。”理学家强调实行礼的新途径是器物的简便实用，实用之物才是道和理的体现。 1、宋辽金西夏的陶瓷设计概况 （1）窟址数量超过了唐代。 （2）宋瓷的品类及使用面较前代大为拓展。 （3）宋代的瓷器成为了对外贸易的重要品种。 根据宋代瓷窑的产品工艺、釉色、造型与装饰的差别，大致分为北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系，南方地区的龙泉青瓷、景德镇的清白瓷系等6个体系。 （4）白瓷：北方磁州窑系、定窑系，南方：景德镇系。 青瓷：北方耀州窑系、钧窑系，南方：龙泉窑系 黑瓷：福建建窑系、吉州窑系 （5）经营方式：御用瓷窑：汝窑、官窑， 民营瓷窑：磁州窑、吉州窑（半官半民） 陶瓷艺术设计 宋辽金 名窑产品特征 宋代五大名窑：官、哥、汝、定、钧窑。 青瓷：哥窑、官窑、汝窑、耀州窑 白瓷：定窑、景德镇窑 黑瓷：吉州窑、磁州窑 彩釉：钧窑 其它产品 陶瓷艺术设计 宋辽金 哥窑葵瓣口盘 哥窑葵口碗 哥窑方洗 宋 5.7*2.6厘米估 价:RMB3,000,000-6,000,000 成交价:RMB3,300,000哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻 “官”字款， 原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被 一收藏家征得，一直藏不示人。 北宋官窑至今沒有找到窑址，文献记载也很少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑的这批瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏的大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出胎色。因此，紫口是北宋官窑一大特点；裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大特点。 陶瓷艺术设计 宋辽金 官窑六稜花口洗 宋( 故宮博物院) 官窑青瓷壶 官窑青瓷八角瓶 官窑贯耳瓶 汝窑是我国宋代五大名窑之一，在中国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉。南宋叶真《坦斋笔衡》说：「本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。」说明汝窑在接受宫廷的任务，烧造汝官窑器，使北方青瓷的技术成为全国之冠。在制瓷工艺上开创了香灰色胎，超过了以前南方所有的青瓷，在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕，其细小而规整的程度绝无仅有，汝窑主要依靠釉中所含少量铁份，在还原气氛中烧成纯正的天青色，使汝窑釉面开裂纹片成为一种装饰。 南宋周辉《清波杂志》云：汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉。 陶瓷艺术设计 宋辽金 汝窑三足钉