孤岛左翼文学出版的策略考述.docVIP

孤岛左翼文学出版的策略考述 　　一 　　 　　“孤岛”是上海现代史上一段特殊的时期，持续的时间并不长，只有四年光景，但其在现代出版史上的意义却不可忽视。除了第一套《鲁迅全集》、第一个全译本《资本论》以及《西行漫记》、《论持久战》等出版史上的经典之作外，仅文学方面的刊物，“孤岛”四年的时间里就出版有二百多种，数量惊人。“孤岛”文学出版的繁盛，一是缘于“孤岛”上留存了大量战前的出版资源，有着强大的出版实力；二是以左翼文人为代表的“孤岛”出版人的努力和有效的出版策略。说起“孤岛”时期左翼文人的出版策略，我们经常提及的多是“洋旗报”，和将期刊内容转为书籍出版的“丛刊”，这两种出版史上的经典案例，代表了“孤岛”时期左翼文人的出版实绩。其实，在此二者之外，“孤岛”时期左翼文人还有另一个出版发行策略――“灰色”理念，也取得了不菲成绩，却并不广为人知。 　　所谓“灰色”理念，是指左翼文人在“孤岛”文学出版实践中实行的中性化与通俗化的出版发行策略。“孤岛”初期创办“洋旗报”时，借着租界当局不自觉的庇护，左翼文人还是有对日本侵略者进行揭露的出版空间。然而随着抗战进入相持阶段，尤其到了汪伪势力大举侵入上海以后，“孤岛”的出版空间越来越狭窄，仅仅把某些敏感字眼或人名用××代替，“把‘敌方’改‘日方’，藉以避免引起刺激”的措施，已经无济于事了。租界当局慑于日伪压力，对左翼文人的出版活动审查极严，“孤岛”初期风光一时的“洋旗报”到1939年下半年的时候几乎全部凋零。加之当时国共摩擦加剧，中央文委适时对上海的文艺工作提出了新的方针：“强调不动声色的斗争方式，力避在创作中拖光明尾巴的倾向，文艺宣传要‘大众化’，经营管理要‘事业化’。”由此，左翼文人开始大规模在出版工作中实践具有中性色彩的“灰色”理念。 　　 　　二 　　 　　左翼文人对“灰色”出版理念的实践，主要体现在出版内容的“中性化”。“中性化”主要有两种路向，第一是转向纯文艺。1940年9月，《大陆》在“孤岛”创刊。《大陆》的编者如此定位：“本刊以介绍一般知识，提高时尚娱乐为宗旨，内容包罗万象，形式力求精美，每期均请名家撰述，最合社会各级人士求知、消遣之需。与一般同类刊物惟以低级趣味为务者，不可同日而语。”若从刊物定位、编辑名单以及内容上看，似乎这是一份自由文人创办的立足于传输新知的文艺刊物。然而《大陆》主编裘柱常回忆说，这份“表面几乎不显露政治色彩的文化综合刊物”，“实际负责编辑的是楼适夷，由我以裘重的笔名向公共租界工部局登记为对外的编辑人。”楼适夷以及《大陆》的负责人王任叔都是“孤岛”时期左翼大将，他们来办一个附庸风雅的刊物，可谓渊源有自。楼适夷在“孤岛”接替茅盾主编的《文艺阵地》，一直是抗战时期左翼文学期刊的一面旗帜，然而随着“孤岛”形势的发展，这面旗帜刊物不得不在1940年8月出到五卷二期的时候关门大吉。无奈之下，楼适夷们也只好暂时放下过于明晰的抗战救亡取向，而以一种灰色的“几乎不显露政治色彩的文化综合刊物”作为新的阵地。 　　把刊物内容从锋芒毕露的抗日救亡转到中性面目的文学艺术，《大陆》并不是左翼文人的特例。早在1938年10月创刊的《文艺新潮》，便已显露了这种特征： 　　《文艺新潮》发刊的动机，远在两个月前，那时几个朋友都从各地聚集到孤岛上来。杀贼有心，报国无力，真成了“百无一用”的书生了。自己将就的过下日子去是勉强可以的，而看到孤岛上的青年不仅有知识荒，且被带有麻醉性的刊物所蒙蔽的引诱，走向颓废和堕落的路上去时，心上有一种不忍之感，于是，我们就有了创办《文艺新潮》的决定，使孤岛上的青年，得到精神上至上的食粮，让他们在这个大时代里能够振奋精神，努力前进！ 　　这份包含着诸多无奈的创刊后记，出自于时为全国文学艺术界抗敌后援会成员的钱君?。虽然在钱君?的眼里，创办这份以“纯文艺”为招牌的刊物，其目的依然是“用文艺这个武器来揭露、挞伐这些不共戴天的敌寇，同时唤醒人民一致起来抵抗”，但《文艺新潮》中占绝大比例的《章回小说研究》、《黄昏星》之类的文艺研究与抒情文学篇什，让刊物散发的悠闲风味与“洋旗报”剑拔弩张的战斗色彩大为不同，从而呈现出一种左翼色彩淡薄的“中性化”特征。 　　出版内容“中性化”的第二条路子，是与通俗文学联姻。通俗文学，也即所谓的旧文学，在提倡战斗精神的左翼文人眼里，是一种无聊庸俗的毒药，是“正在蔓延的脓疮”。但随着“孤岛”形势的恶化，左翼文人的态度也开始发生转变。其代表就是1941年11月16日《万人小说》的出版。《万人小说》的开篇，是署名漳的《程砚秋的艳事?苏少卿的艳文》，通俗特征明显。而接下来的篇什，诸如《择偶记》、《女人跌价的征兆》、《前楼嫂嫂》等，也是当时通俗文学期刊的常见内容，尤其是作者队伍中的范烟桥与包天笑，更是通俗文学大匠。从表面上看，《万人