【精编】小学语文古典诗词鉴赏艺术.pptVIP

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”背面就隐藏着对诽谤者的蔑视 。 * 123 （二）、显宾隐主 温庭筠的《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 李煜的《望江南》：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 * 123 王昌龄的《出塞》正面也是隐藏的： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 杜甫的《赠花卿》堪称显宾隐主的典范： 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 * 123 （三）、显装隐容 南朝乐府《西洲曲》三四句云：“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”。 李贺的《苏小小墓》刻画苏小小鬼魂形象更具特色：“幽兰露，如啼眼……草如茵，松如盖，风为裳，水为佩 ……” 韦庄《思帝乡》春日游，杏花吹满头。 * 123 （四）、显形隐神 好的写景诗多是以外在景观体现山水之精神的，如李白写江河的名句“惊波一起三山动”，“涛似连山喷雪来”（《横江词》）；“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《西岳云台歌送丹丘子》）。柳永写西湖的名句“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”（《望海潮》）杜甫写雨的名句“随风潜入夜，润物细无声”（《春夜喜雨》） * 123 诗人写人更是不满足形似，而是力追神似。 《世说新语》 颊上三毫；《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰 。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 * 123 《长恨歌》中的“回眸一笑百媚生”，《琵琶行》写商女初出场“犹抱琵琶半遮面。” 《卖炭翁》满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 * 123 四、曲 与 直 首先要弄清的是诗歌中曲与直是相对而言的，没有绝对的曲，也没有绝对的直，多是曲中有直，直中有曲。陈子昂的《登幽州台歌》;李商隐的名篇《龙池》 龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。 * 123 其次要弄清的是曲与直有主次之分。“诗贵含蓄”是我国传统的观念。 （一）、曲中见深。 1.寻找通幽的路口。李白的《玉阶怨》： 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。 * 123 2、定准探幽的方向。例如李商隐的《嫦娥》： 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 * 123 3、划出曲意的层次如王维的《孟城坳》： 新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁？空悲昔人有。 * 123 （二）、直中见真 “说尽而愈无尽”才算“以直取胜”的好诗，例如 韦庄的《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。” 牛峤的《菩萨蛮》写一个女子与情人幽会，最后说：须作一生拚，尽君今日欢。 * 123 直而深的例子不胜枚举，杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”;张养浩的《潼关怀古》：“兴，百姓苦；亡，百姓苦。” * 123 五、真 与 假 诗歌中真与假的关系，即艺术虚构和生活真实的关系。 魏巍说过： 一个作者，当你研究生活的时候，要有最大的老实，而当你结构作品的时候，却又要有最大的“不老实”。 * 123 如白居易 《琵琶行》、《卖炭翁》；杜甫的《石壕吏》； 浪漫主义诗歌，虽然多写幻想世界，但也是借“不似”(利用虚构)来获得更大的真实的，如屈原的《离骚》、 李白《蜀道难》等。 * 123 “诗不可史为”：白居易的《长恨歌》却说“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”，“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠” 。 诗歌既非历史，更非地理，对诗中所涉及到的地理问题，也不能按地理书的要求去对待。如王之涣的《凉州词》：“ 黄河远上白云间”;杜枚的《江南春》“千里莺啼绿映红”，明代杨慎认为“千里”是“十里”之误。 * 123 六、情 与 理? （一）、情理统一。如“三吏”、“三别”就是情与理高度统一的典范 。 有理无情 ： 如宋代理学家程颐，《谢王佺期寄药》就是一例：至诚通灵药通神，远寄衰翁济病身。 我亦有丹君信否? 用时还解寿斯民。 有情无理：如梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎。 * 123 此外还有一种情理两缺的作品，如宋初杨亿的《泪》：锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿拭袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶歌。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。 * 123 （二）、诗中之理 一 “诗理”的几种表现形式 1、不直接说理，理在境中 例如杜甫《后游》：江山如有待，花柳自无私。 人间多私利之争