【精编】动画与文学、音乐.pptVIP

123 123 123 THE CONCEPTION OF ANIMATION 影视动画的特点 * 123 §3-3 动画与文学 总的来说，动画电影同一般剧情电影的剧作类似。 由于受众群体的不同，动画电影在叙事题材和主题方面，拥有自己的特性。 * 123 第一节 题材的选择 动画片题材的选择表现出一定的地域文化趋向 在美国动画片中，较多看到的是童话、歌舞剧的影子，如《小美人鱼》和《美女与野兽》； 在欧洲动画片中则有更多的传说、历险成分； 中国动画片则更偏爱神话、寓言、成语故事等，如《大闹天宫》、《三个和尚》等。 * 123 一、动画片并没有自己的专用题材 许多动画片题材也经常出现在一般的剧情电影中。 《真假公主》《风中奇缘》《钟楼怪人》《美女与野兽》等。 由于成本和技术上的难度，剧情电影较少涉及幻想色彩过于浓烈的题材。 与宗教相关的故事一般不用动画片表现。 * 123 二、动画片题材的两个极端 — 追求艺术性走到了极端，从而放弃了叙事，而纯取艺 术的形式。 — 在叙事形式中排斥幻想的成分。 写实主义的日本动画片。《名侦探柯南》《千与千寻》 * 123 第二节 题材的借鉴 一、来自于社会的压力 商业经济运作的范围 题材的选择 不与 任何社会舆论和道德规范相抵触 * 123 二、来自于经济的压力 主流动画片的题材倾向于那些已经得到社会认可的作品——站在巨人的肩膀上。 原创故事往往需要一个在商业上风险相对较小的主题或结构。 利用一部影片的成功拍摄续集，例如：《狮子王》《风中奇缘》《钟楼怪人》《失落的帝国》《海底总动员》《武林外传》。 * 123 第三节 人物塑造单纯化和转化 主流动画电影对儿童文学和民间文学的叙事风格 有较多的涉猎。 不强调立体的人物，而是故事整体的寓意。 * 123 一、人物的单纯化 指人物的行为有着明确的目的性。 《风中奇缘》中的（波卡洪塔斯） 《魔女宅急便》中的（琪琪） 《哪吒闹海》中的（哪吒） 《钟楼怪人》中的（腓比斯、主教弗罗洛） * 123 二、单纯化人物产生的原因 1 动画片的受众：以未成年人为主。 2 动画片的叙事形式： 大部分偏向于夸张的故事和人物行为“单纯 化”是站在观众—甚至是儿童观众的立场上的判 断。 * 123 三、 人物的转变 — 从积极转向消极；从消极转向积极； — 往往是在同一个目的之下、在不牵涉复杂的因果纠纷的 条件之下。 1 主动转变 《鲨鱼黑帮》中的小鱼奥斯卡 《汽车总动员》中的跑车 《熊的传说》中的男主人公 * 123 三、人物的转变 被动的转变 《冰川世纪》中的剑齿虎 《星银岛》中的吉姆、赛勒巴 《加菲猫》中的加菲猫 《玩具总动员》中的牛仔 《勇闯黄金城》中的两个男主人公 恶 善 * 123 三、人物的转变 善 恶 日本影片《老人Z》中的睛子 《大都市》中的迪玛 * 123 三、人物的转变 转变和成长 《狮子王》（辛巴） 《玩具总动员》（玩具警长） 《怪物公司》（毛怪） 《小飞象》（小飞象） * 123 四、大团圆结局 — 主流动画电影中最基本的样式 — 源自剧情电影结构的最后转折 《白雪公主》（最后一吻）；《美国鼠谭》（大火逃生）； 《米奇与豆藤》（锯断豆藤，摆脱巨人）； 《风中奇缘》（挺身而出，避免战争）；《风之谷》（复活）； 《天空之城》（绝处逢生）；《魔女宅急便》（魔力恢复）； 《引爆摩天楼》（排弹成功）； 《红猪》（诅咒消失）； 《钟楼怪人》（有情人终成眷属）。 * 123 §3-4.动画与音乐 动画电影同音乐的关系的密切要远远超过一般电影 。 与一般电影相比，在动画中音乐更多地进入了叙事，充当了叙事中的一个角色。 背景音乐和“前景”音乐。 * 123 某些旋律或插曲被单独演奏或演唱，具有了独立的音乐作品的意义。如《千与千寻》《爱情的故事》《毕业生》等影片的主旋律。不过这些音乐所具有的独立音乐作品的意义离不开电影的影响，同一般意义上的音乐作品还是有所不同。 一、背景音乐 * 123 背景音乐分类 — 描写性音乐 — 抒情性音乐 — 象征性音乐 * 123 1.描写性音乐 气氛（情绪）描写 作用：加强影片所需要营造的那种情绪或气氛，这 样的画面情绪在影片中属于一个不直接言说 的感性层次，是音乐给予了描述。 1.“第三人称”描写：影片的制作者所赋予的、从外部