杨凤一北昆要走“梅兰芳的模式”.docVIP

杨凤一北昆要走“梅兰芳的模式” 由杨凤一饰演主角的《百花公主》剧照 　　正午的阳光，让窗台上的绿植发着光。沙发、办公桌、书籍、多年前的演出照片，十多平方米的办公室，浓缩了光阴。 　　2009年，杨凤一在这间办公室里开始了北方昆曲剧院（以下简称北昆）院长的职业生涯。此前，她是昆曲演员，演艺生涯里的角色几乎都是“公主”。 　　坐在自己多年前的剧照下方，她对《?t望东方周刊》说起对政府扶持传统戏曲的看法，以及6年前就任北昆院长时的承诺。 　　成立于1957年的北昆，是长江以北唯一的国有昆曲院团，坐落于北京市二环路边，距护城河不远。走进办公楼，三楼楼道贴着一张从院长到保安的工资收入表，不知哪个门缝里传来婉约的女声唱腔：“深画眉，不把红楼闭，长板桥头垂杨细。” 　　2015年底，这座建于上世纪50年代的建筑物将被推倒，原址之上，“新北昆”计划于2017年建成。 　　办公排练条件简陋，没有专属剧场，演员收入低，演出机会有限，面对这些延续多年的难题，“改善的愿望”正在“事业性体制，企业化运营”的改革过程中逐步实现。 　　在杨凤一看来，古老的剧种，也有全新的管理模式，旧秩序即将瓦解，新秩序就要到来。 　　“新北昆，不仅有剧场，而且机构要大调整，全员实行聘任制，还要成立昆曲基金，投资项目。”她告诉本刊记者。 　　“申遗”成功带来的机会 　　2001年5月18日，中国昆曲艺术跻身联合国教科文组织宣布的首批“人类口头和非物质遗产代表作”。在许多人眼中，这标志着昆曲的春天来了。 　　对于杨凤一来说，这是昆曲发展史上的“分水岭”――此前正不知路向何方。对比曾经的繁荣景象，当时的昆曲正像是《牡丹亭》里的经典唱段：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。” 　　杨凤一告诉本刊记者：“申遗”成功后的5年间，大家很欣喜，但发展的步子迈得比较小;2006年起，北昆在演出上有了一些明显的成绩;2009年起，随着几部大戏的上演或复排，北昆开始真正地兴旺发达，新北昆也呼之欲出。 　　近年来，北昆与保利演出公司等合作，在国家大剧院等剧场演出，也有国家艺术发展基金扶持，频频亮相。 　　“北昆的变化首先表现在出人出戏上，出了一批好作品，而且全部由年轻演员担纲。”杨凤一介绍说。 　　曾有很长一段时间，昆曲在北京没有固定的演出市场，这既是因为北昆没有自己的剧场，同时也缺乏良好的运作。不过，杨凤一始终认为，昆曲有很大的市场空间。 　　除了复排经典老戏、进入国家大剧院这样的演出场所之外，北昆也在大观园戏楼、九朝会剧场等地，通过旅游演出的形式表演传统折子戏。杨凤一认为，这是在积极尝试各种社会合作方式。 　　“不仅北昆，整个昆曲界都是这样。”她说，“现在全国共有7个昆曲院团，不足800人，这些年每个院团都铆足了劲儿往前走。” 　　2009年担任北昆院长后，杨凤一被选为全国昆曲剧院团长联席会主席。为了解决南昆、北昆多年来的“心结”，她提出了“大昆曲”概念，希望解决这个历史遗留问题。 昆曲《单刀会》剧照 　　第二次扶持 　　得到“非遗”的认定后，北昆也得到了更多来自政府的扶持。 　　2015年7月，国务院办公厅出台了《关于支持戏曲传承与发展的若干政策》，其中有关昆曲、京剧的部分，文件中表示“继续安排资金支持京剧、昆曲保护与传承。实施中国京剧音像集萃计划。实施当代昆曲名家收徒传艺工程，做好优秀昆曲传统折子戏录制工作”。 　　“这是新中国成立以来第二次对传统戏曲的扶持政策，上一次是上世纪60年代初。” 杨凤一说，“这样的政策给我们带来了希望和自信，各个剧种都很兴奋。” 　　不过，她觉得，在看到希望的同时，更需要冷静。 　　杨凤一认为，这些年传统戏曲的发展存在很多问题，以前是360多个剧种，近10年来减少到了280种。“这是非常可怕的现象――传统戏曲在不断地流失、消亡。” 　　她认为，政策支持是一方面，自身的造血能力更要加强。 　　不过，刚上任时，她不是现在这种观点，而是到处去哭穷，要钱要政策。后来，一位领导的话触动了她：“首先要自立自强，把你的人调动起来，把人才库建起来，自己有了人有了戏，你不必讲，大家都会来关注你。如果什么都没有，就是给你钱，没有作品也有好日子过，惰性培养起来了，谁还去努力？” 　　于是，北昆花了两年时间培养年轻人，一年排出4部精品大戏，这是北昆历史上没有的事情。 　　“你要知道，现在培养一个戏曲演员很难，最主要的原因是收入少。”杨凤一说。 　　所谓“收入少”，是与影视演员相比。“演一出戏两小时，国家一级演员有500元的收入，普通演员也就二三百元。而且唱、念、坐、打都要有。这与拍电影、电视完全没法比。”杨凤一说。 　　她自己也曾有拍电影电视的机会。“一部电影或者20集的电视剧，可能就花两三个月时间，但报酬是我做